旗袍却愈发落寞

⑴ 现在穿旗袍够时尚么

时尚。

旗袍属于我国的国粹，旗袍是独属于东方女人的服饰，完美的勾勒出东方女人纤细柔美的身材曲线。旗袍最适宜东方女性，更因为它不断变化以适应人们的审美和生活需求。

从诞生之日起，旗袍就不断发展变化着，和时尚嬗变沾了边，和城市生活发展、新思想传播紧密相关。时代风尚、女子思想的点滴进步，都在旗袍的每一处细小变化中露出端倪。

移步生香——人们常用这样的词汇形容女人穿旗袍时的曼妙身姿。一件好的旗袍，是意蕴和剪裁的融会。对人体36个部位的精准测量，经过“镶、嵌、滚、宕、盘、绣、贴、绘、钉”等繁复的工艺，几经雕琢才得以成就一件经典旗袍。

(1)旗袍却愈发落寞扩展阅读：

关于旗袍的来源，流行着两种说法。一种是顾名思义，由满族妇女的传统服饰——旗装演变而来。旗装是清朝标准的宫廷服装，满族贵族妇女穿旗装时，头戴一个牌楼式的假髻，脚上穿一双花盆底的高底鞋。早期旗袍做得比较宽大，衣边袖口镶嵌很多花边，装饰比较繁复。

上世纪初，人们对服装，尤其是在一些正规的场合，包括一些礼仪性场合所穿的服装，到底应该是什么样的形态一直找不到方向。一些留学回来的年轻学生，吸收了国外服装元素，加上中国传统服装，把二者交织在一起，制成了一种新的服装。

这种服装上衣的领子比较紧，比较高，袖子非常紧，衣身紧裹住身体，人显得非常精神。裙装部分有时用与上衣相同的颜色，有时则用黑色，穿着感觉朝气蓬勃。这种服装是当时最为时髦的装束，被冠以一种名称，叫“文明新装”。

文明新装再朝前跨一步，把衣身加长，和满族旗袍相结合，现代的旗袍就诞生了。而另一种观点则是，虽然名为“旗袍”，但其实它和满族服饰的关系却不大，而是与城市生活发展、新思想传播紧密相关。

有专家认为，旗装样式宽大平直，面料厚重，图案纤细繁缛，在领口、袖口、衣襟和下摆处都装饰有花边，并且更以多镶为美，这样的服装款式确实与之后更加修身、质地较轻薄的“旗袍”有一定的相似。但事实上，从服装细节分析，这两者却相差甚远。“旗袍”吸取了西洋服装裁剪方法，是一种东西方服饰文化结合后的产物。

⑵ 痴迷做旗袍的95后大二女生，把什么图案穿在了身上

旗袍是东方古典美的代表，是一张行走在国际时尚场合的中国名片，不仅能将东方女子纤细优美的身段完美展现，更能彰显出优雅温婉的魅力与风情，在旗袍近百年的历史长河中，不管是名媛政客，还是明星路人，不管是过去，还是现在，旗袍都承载了一段段传奇或平凡的故事，被岁月所铭记。

旗袍本身是具有包容性的，每个女人都有一件旗袍在等待着她去演绎，旗袍潜藏着的东方美，是任何其他国家的女人都很难演绎出来的，很有幸在这个多元化的社会，还有年青一代的姑娘们愿意去传承，去尝试，去演绎独属于自己的古典美，给这个世界增添一抹别样的柔情！

⑶ 品评散文诗是电影：花开如梦,风过无痕

在老师放映的多部影片著作中，之所以倾心选择《花样年华》这部电影，是因为我觉得那种没有太多冲突的悠悠情愫、欲说还休的淡淡哀愁是我内心中所向往爱情的古典模样。在一片类似于旧上海的纷声嘈杂中，那份感情纯粹、含蓄、自然。

《花样年华》的内容并不十分繁琐。讲述了上世纪六十年代的香港，在报馆工作的周慕云与太太和在公司担任秘书的苏丽珍和丈夫共同搬进了一座公寓。他们相遇了，本身并无交集。但他们的伴侣却背着自己出轨走在了一起，那个不忠的事实将两人推到了一起。他们在一起诉说着，倾吐着、回忆着、想象着，却没料想到暗暗得在心里埋下了爱慕的种子，虽然嘴上说着“我们不会像他们那样”却恁得阻止不了对对方的感情。两个人在爱与不爱，在理智与情感中徘徊着、纠结着，最终都没有跨过那道横亘的湾。两个人就那样的分开了，她只能默默流泪，他只能将爱永久地埋在吴哥窟里。看完后，让人想轻叹口气，心中有一丝凄凉、一丝吐露不出的苦涩。

《花样年华》的情节很简单，总是淡淡的；没有太多的语言，没有太多的人物冲突，更没有许多的场景转换。好像一个说故事的人，自顾自地讲述着、表达着，不理会旁人。日子一天一天在走，两人每一次的见面都是情节的进一步发展，发觉伴侣不忠、两人见面证实、两人再次约会吃西餐、一起在秘密的2046谈论武侠小说、一起在周慕云的房间吃糯米鸡，然后爱情在生活接触的点点滴滴中发芽丛生。看似平淡如水，却也水到渠成。一个略微通俗简单的爱情故事在娓娓道来之时让王家卫装点得气质非凡。而每一个情节的推进又有着音乐做牵引，那种美感与特殊又凸显出来。人物方面，主人公周慕云与苏丽珍都是中产阶级，他们懂理有文化，在香港那样一个半开放的环境中，他们虽踏出感情那一步却又不能在身边厮守，一个背景中的'他们最终做出那样的选择其实也是可以料到的。而两个人在合适的年华，一个英俊儒雅，一个清丽脱俗；这也为两个人心灵最终走到一起奠定了基础。毋庸置疑，苏丽珍和周慕云是片中的主角，但双方的家属也是不容忽视的一角。在处理这两个角色时，王家卫玩起了心机，如同《大红灯笼高高挂》里面的老爷一样，“只闻其声，未见其人”。另外，无论是周太还是陈先生的每次出镜，都被挤压在画内空间的角落上，这样做的目的不仅增加了影片的与众不同之处，也暗示了他们之间的关系“见不得人”。这两个见不得人的人，恰恰却是推动剧情的关键。谎言，提包，邮件??他们的私情浮出水面，这才有了周慕云和苏丽珍之间的“同病相怜”。他们开始沟通，玩角色扮演，无非是为爱人的出轨找一个自我的借口。他们一直相信，“我们不会跟他们一样”，原来爱情来的时候都一个样。

影片主题表达的很含蓄，似乎在故事讲完了，我们沉浸在淡淡的伤感中时会回过头来想影片到底只是想讲一个故事还是真正要表达什么。其实自己体味，却发现导演把想诉说的那种情感那种时代的不幸悲哀暗藏在每一个角落，融入每一个镜头、画面，溶解在每一个词句音符中，这样含蓄的表达正是一个优秀的影片所应做到的。

记得老师说过《花样年华》是一部旗袍秀和音乐秀，那我们先谈谈旗袍。张曼玉秀气修长的身材将二十六件旗袍衬得格外好看。无论是素雅的还是艳丽的都是刚刚好的度，在这么美艳的旗袍下藏着的却是女主人公一颗落寞无比的心。她得不到丈夫全心全意的陪伴与关爱只能让旗袍的美来掩盖来装饰，繁华之下更对比出丈夫出轨对她的伤害。她又是有教养的，善良的；她不能像没有文化的妇女撒泼骂街，她只能端着自己，甚至在丈夫去情妇的门口她都要守着自己的自尊，只能用看似靓丽的装扮来支撑自己。对于影片的音乐，更是一个极大的亮点。浪漫的爵士乐、富有节奏感的三拍子为整部影片增添了暧昧古典的气质。《花样年华》的主题音乐《Yumeji’sTheme》由日本配乐家梅林茂作曲是一首大提琴协奏曲，曲调简单却悠扬婉转，特别符合怀旧古典的氛围。每一次音乐响起时都牵引着男女主人公关系的进一步发展。两次约会的背景音乐，不同的爵士乐与影片的气氛和其他配乐相交合呼应。周璇《花样的年华》与中国古典戏曲都在将我们带入那个时代，以他们的心理言行去体味他们的情怀。说到音乐就不能不提影片中人物的语言。导演似乎怕过多的语言打扰了影片的意境，很吝啬台词的使用。使得每一句话精到到每一个词都高度凝练，简单的几笔勾勒将情节感情就交代妥当。但总有几句忘不了，似乎让人疼到心里。“我们不会像他们那样”“如果多一张船票，你会不会跟我走？”

影片中的特殊镜头使用的也非常多。移镜头的使用在《花样年华》中非常突出，整部电影都似乎在随着镜头的展开娓娓道来，徐徐展开，一副充满怀旧、伤感、寂寞的画卷就此展开。而移镜头最主要的作用是过场，从一个场景到另一个场景，或从黑场平移到新的场景。这部电影基本在室内拍摄，狭窄的空间，黑暗的楼道，昏暗的面摊，摇曳的路灯，还有那一套套繁花似锦的旗袍，借着镜头的移动完成了转换。还有一个作用是渲染情节，影片中几个经典镜头都是借助移镜头来完成的。在周慕云和苏丽珍第一次约会喝咖啡的时候，是两个人发现自己的伴侣有所不忠，所以找对方来验证一下。一开始是周慕云小心翼翼的试探，问哪里可以买到和苏丽珍一样的皮包，苏丽珍话里有话的回答，都是邻居，一样的皮包会不喜欢。这时候镜头在两个人间的移动依旧很慢，而当苏丽珍说，我也有一个问题要问你的时候，镜头移动的速度突然加快，制造了紧张的气氛，更是让人感觉到两个人面对情感变故的压力和心痛难耐。另一个移镜头是在两人在宾馆写小说的时候，镜头不断的移动，而镜头前面出了周慕云与苏丽珍还有一个三面镜，镜头在三者之间不断移动，塑造了一种真实虚幻若即若离难舍难分的的情景反应了两个人纠缠不清不敢承认又互相牵挂的感情。还有很多固定镜头的使用，表现人物由远及近或由近及远的整个过程。比如在拍摄一段周慕云上楼梯和他走进出租宾馆的情景，并没有像一般的拍摄手法那样跟着人物走，而是让镜头固定住，先是拍腿，再拍楼梯，再又近及远拍到全身。固定镜头给人一种客观的感觉，回顾整部影片没有主观镜头都是固定的客观镜头，每个观众都好像一个窥伺者静静地看着他们的爱情故事，使整部影片的气氛基调完好。还有拉镜头的使用，在拍摄周慕云或苏丽珍上楼而逐渐后退的镜头，表现两个人独自一人承受孤单、背叛，寂寞心酸生活的隐忍悲痛。远远消逝，随着时光，渐行渐远。

《花样年华》中蒙太奇的使用也很传神。王家卫用隐喻蒙太奇和重复蒙太奇技巧把影片的主题含蓄而又自然传达出来，在表现男女主人公的情感变化的同时也暗示了六十年代香港社会的真实现状，赋予影片时代色彩和社会意义，提升了影片的艺术价值。隐喻蒙太奇是表现蒙太奇中的一种艺术技巧。隐喻蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇”能给人一种既形象生动又耐人寻味的感觉。在《花样年华》中王家卫多次运用隐喻蒙太奇这一手法对影片的细节上的处理，极大地增强了影片的艺术感染力，增加了影片的含蓄美。还有影片中反复出现主人公周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯，从家到小面摊和从小面摊到家的画面。这一画面反复出现，表面上是对主人公生活的表述。这就是重复蒙太奇的技巧。两种蒙太奇的搭配使用，让整个影片更有深蕴，有艺术气息。

花开如梦，风过无痕。在花样的年华里，他们曾经相爱过，即便不能相守，也如花开一季之美好，当风拂过，不留一丝痕迹。

⑷ 旗袍拥有的一抹挥之不去的风情，究竟来自何方

在今天五花八门的影视剧或电影中，但凡牵涉到民国时期，剧中总会或多或少的出现一位身穿旗袍的美丽女子。这固然是影视剧想要表现出一种女性身上的美丽“民国范儿”，但也反映出在当今人们的心目中，旗袍与身份尊贵的女性紧密结合，已然成为能够代表中国女性之美的典型服饰。作为一种相对年轻的服饰，这一抹挥之不去的风情到底来自何处？今天，咱们就来聊一聊旗袍的历史。

李沁在《遇见天坛》中还原的民国旗袍

到1930年之后，旗袍在中国的发展进入鼎盛时期，女性均以穿旗袍为尊贵和美丽的象征，而旗袍的样式也变得五花八门，难以形成唯一的制作标准。例如旗袍的袖子时有时无，到最后干脆将袖子取消，下摆的长度时长时短，底摆的长度一时间由早先的垂至地面缩短到膝盖以上，而旗袍两侧的开叉则越来越高，最高时几乎与臀部齐平。而旗袍制作的工艺也愈发的考究，上流社会自然以进口绸缎为主，而普通民众则主要以阴丹士林布来制作旗袍，装饰图案则以龙凤、孔雀或者简单的几何图形来装饰，不再像晚清时期那么艳丽，更显庄重与素雅。这种种改变都体现出了人们思想的转变与突破，衣服的设计以美为主，不再考虑传统的礼教规矩，而衣着的变迁也反映出了民国时期的社会风貌。

文史君说：

旗袍的演变历史可以算得上是中国审美与思想的转变史，随着西方文化的传入与中国近代化的开展，人们尤其是女性对于衣着的想法有了很大的突破，不再盲目追求华美与艳丽，也不再受传统礼教的束缚，她们更加注重展现女性的美，更加注重衣服自身所带有的典雅气质。一部旗袍史中包含了多少中国人追求近代化的梦想啊！

⑸ 关于旗袍的最美文案美文

关于旗袍的最美文案美文

1、印象中的旗袍总是出现在江南的三月，那江南的女子，穿了丝绸的旗袍，撑着一把油纸伞，行走在白墙青石的小巷里，有雨，丝丝细细地飘散着，朦胧中萦绕而来的是清香的紫丁和未名的暗香。

还若是在宁静的午后，书房里有着迷人的熏香，微风拂过，院中满是纷飞的桃花，那穿了旗袍的女子，袅袅地从院中亭子里碎步到书房，打开线装的唐诗宋词。

4、旗袍留给人的是无言的背景，似乎谁都知道穿旗袍需要修长柔美的身段，没有流动的线条，就不会有优美的韵致。总是觉得东方的女子，都该着一身旗袍，却又觉得不妥，因为不是所以的人都能穿出旗袍的风情。

5、一袭旗袍，邂逅的是一份平静，带给我的是优雅的闲情，是如同秋荷的心事，任月光洒落在小屋，流泻在每个黑暗的角落，在这无声无息的月色中清静，就连思绪与意念都显得多余。

⑹ 旗袍很难穿得漂亮得体，是什么原因呢

旗袍——可以说是中国的名片了！！它已经不单单是一件衣服这么简单的名词——说到或者看到穿在身上的旗袍我的感觉就是一个词“优雅”。当然也有那些个肤浅不自知的人只把它当做一件衣服来穿（极个别的，不喜勿喷）。旗袍这种极具国风的服装不单单是挑身材，挑颜值（还是次要的），最主要的是挑气质！！气质这个东西就不是说你个子高一点儿，脸蛋儿漂亮点儿就能拥有的了！！真的，俗话说“腹有诗书气自华”，一个脑子里没有东西的人长得再漂亮都无法诠释旗袍的优雅魅力！！

旗袍对女性的身材要求特别的高

首先，旗袍对女性的身材要求特别的高。旗袍把全身都包裹住，曲线一下子就显露出来了。如果不是前凸后翘的女性穿着旗袍的话，看起来就像一个平板一样，前面后面完全没有线条，眉没有凹凸感。

虽然说那些瘦的女性穿什么衣服都好看，但是却驾驭不了旗袍。我觉得穿旗袍的女人都带有一种别具一格的风韵，瘦的干瘪瘪的女性如果穿上旗袍的话，就像一根竹竿一样。

那些特别胖的也不太适合穿旗袍，如果穿上旗袍的话，前面的小肚子直接就突出来了，就像怀了几个月的孕妇一样。我一直都特别想穿旗袍，但是完全驾驭不了。由于小肚子有一点点的肉，而且我还不是那种特别胖的，但是一穿上旗袍就特别的明显。

⑺ 旗袍文案 关于旗袍的最美文案美文

1、一袭青衣，染就一树芳华，两袖月光，诉说绝世风雅。关于旗袍，最深的记忆是民国那些摇曳多姿的女子，旧上海不曾迷失的风情。

2、旗袍的花色面料各式各样、水墨、花间、落樱、若兰、妖娆等等，静谧的长款，温婉的连袖，还有那古典精致的手工扣。

3、旗袍是一种风景，自有一种清绝与傲然、温婉、内敛、在花月沉香的日子里，总幻想回归古代，在杨柳依依的河畔踏青，在雕花的窗棂背后叹息。

4、而旗袍也在无意间暗合了这古典的心境，也常庸人自扰，在浩渺的天地间，落得一怀的孤寂，旗袍淡雅的色调让我安宁，淡定，在平淡的光阴里明净流动。

5、一抹浅淡的笑在刹那间成为永恒，婉约的旗袍身影，如江南的情结，在时光中柔软着，穿越悠长的时空，寻寻觅觅，你的笑容绽放如花，回眸，那一刻的温柔，倾倒了前世的杯樽，迷失了孤单的行程，优雅了千年的美丽。

6、旗袍留给人的是无言的背景，似乎谁都知道穿旗袍需要修长柔美的身段，没有流动的线条，就不会有优美的韵致。总是觉得东方的女子，都该着一身旗袍，却又觉得不妥，因为不是所以的人都能穿出旗袍的风情。

7、一袭旗袍，邂逅的是一份平静，带给我的是优雅的闲情，是如同秋荷的心事，任月光洒落在小屋，流泻在每个黑暗的角落，在这无声无息的月色中清静，就连思绪与意念都显得多余。

8、旗袍是真正的艺术品。或者我赋予它太严肃、太拘谨、太优雅、太珍贵的元素，只觉得它适合于照片里画里戏里穿着，适合舞台表演 。

9、如今，走在拥挤的人群中，发觉身着一袭旗袍会与这个世界格格不入，旗袍如今注定是一种孤独的风景，这风景有些遥远，有些古旧，像极了将要落寞的黄昏，带着最后一抹绚丽。

10、一直认为，和旗袍相伴的应是高山流水的古筝，轻盈低转的粉色团扇，丰腴佼娇的女子，以及溢出墨香的古线装书，红木桌椅和窗外潺潺流过的竹间小溪。

11、我本平庸，没有一颗晶莹的心来酝酿江南独有的秀与婉约，没有轻盈的身段来穿出那份清新。我的心境亦不合旗袍，我放不下红尘，放不下在重楼深闺处叹怨的心事，不能挑尽灯花不成眠。

12、越过盛唐的风骚，沿仄仄平平的路径，帘卷西风，谁在风中吟一阙醉花阴！暗香盈袖，你用恬静填词，醉了江南风光，喜欢江南，却未必有江南委婉动人的才情。

13、还有那绝俗的古典韵致，只是喜欢在湖畔的杨柳依依 ，在过去很长的一段岁月里，旗袍伴着江南的杏花烟雨，浪漫了无数的风花雪月。

⑻ 我穿旗袍经典抒情散文

冬日的夜晚，光阴有些漫长，很多时候喜欢给自己找一些事情做做。晚饭后，打开衣柜整理那些不常穿的衣物，一股檀香的气味瞬间弥漫开来……

一件粉白色的亚麻面料旗袍，映入我的眼帘。本就是喜欢怀旧的女子，今日面对这样一件旧了的旗袍，很难消除我笔下不再感慨。有些东西冥冥中在召唤你，使你不得不搁下一切重新去邂逅它，亦如旗袍。今日闲淡，我便把旗袍一一翻出来，连同一些远去的日子也一并翻起，在唇齿间咀嚼一份檀香味。

大三的那年，因为一部电影《花样年华》爱上了旗袍，爱上了这蕴含忧伤与华丽的服饰。于是，跑遍了整个小城，在一个小巷子的拐角处遇到一家即便拆迁的旗袍店，买了一件亚麻面料的粉白色旗袍，几乎花掉了我两个月的生活费。那时候真傻，为了这样一件衣服，我宁愿节衣缩食半年，竟然当成减肥。本就是属于清瘦型的身材，还美其名曰的减肥，女孩子的心事都写在脸上，矫情。

我穿旗袍，是因为我想在还可以奢华的年纪去温习那旧上海的风情，虽然我非江南女子，也没有身处江南的体验，但我仍旧怀揣一枚江南情结。似乎，在梦里我已是江南小巷里的娉婷女子，手握诗书，一方阁楼，凭栏而望。倘若淋漓地下一场雨，雨后的黄昏，我更喜欢身着旗袍，把心事写在一袭衣服上，婉约成一行清浅的水墨素花，在最美的年华里，无休止的开放。每个人都拥有一段翠绿年华，又有谁会忘记那青葱的时光？

曾经的粉白色亚麻旗袍，至今仍旧纹理平整，不毁一丝一线。那少女时代穿出的味道，依旧会在每个怀旧的夜晚萦绕于窗前，久久无法散去。若说，真正的把旗袍穿出一道风景，那还是多年后的一回。

喜欢怀旧的女子，多少都带点忧伤的味道，这是别人对我的评价。我穿旗袍不免有了几份清瘦，因此要真正的量身裁衣，才能穿出一种味道。去一家名为“秋霞布庄”闲逛，看重了他家新来的青花图案料子，对着镜子比划。老板人很精明，一眼就看穿了我的心思，三言两语说得我心花怒放，当下订好了一件青花旗袍。半个月后，取回穿上，当真是合体素雅！连我那一刻都爱上了自己。

那个夏天，我从校园经过，成了一道奇异的风景。不同的人看自然是不同的风景，学生看的是老师的美丽怀古的个性衣服，同事感知的是久远的年代里的繁华，或许还是惊讶我还没发胖的形体，而我想要的是一份平静、一些记忆里搜寻的'片段，却记不清是那个时代。

青花素雅的图案，外加旗袍的风韵，华美了我的表象，让我多了几许不为人知的寂寞。爱美的女同事，也大胆效仿，偶尔晾晒一下自己的旗袍，终究女人到了三十几岁因为腰围，还是放弃了对旗袍的执着。似乎我和这些旗袍有着不可意会的情缘，岁月在我三十几岁后，依旧赐我不变的腰围，那一尺八足以让橱柜里的几件旗袍轮着换，也丝毫不见紧巴。

时光偷走了我很多东西，可这份怀旧情节却愈发浓郁，留不住光阴，能够留下来的只是一些记忆。喜欢读白落梅的文字，想象中那梅花盛开处，一袭白色长袖旗袍，雅致的女子从诗书中款款走来，不动声色就已经令人屏住呼吸，怕世俗的纷扰扰了她的清宁。看她的《我不穿旗袍好多年》，萌发了我平淡文字里的旗袍情节，忽而觉得自己即便是东施效颦也定要为旗袍做一次华丽的落笔，尽管文字平凡的要命。

想起之前看到的一句话：穿旗袍的女子，倘若觅不到一个可以为之情深的男子，哪怕她心怀锦绣，哪怕她风姿万种，也不过是一抹孤独的风景。那么，在世人的眼里，穿旗袍的女子，一定是孤独的，或许我也是孤独的。我竟然痴痴地恋上了它，仅仅只是一件服饰而已。不知道我穿着旗袍是否也会打动一个男子的心？只是旗袍里藏着的那颗高傲的心，我没有。我有的是温和的心，却被冰冷的外表遮掩着，也可能会被任性的脾气耽误掉，想来倘若真正碰到心仪的男子，也不会有人懂我这不入世俗的衣物里还藏着一颗暖暖的心。

穿上旗袍，我和周围的人有些格格不入；褪去它，我却无法演绎我那份深藏的寂寞。感叹，世间竟有一种服饰可以揣测人的内心。

雪小禅说，我一直以为自己是素着脸不化妆扎着马尾穿着牛仔裤的女子，穿上旗袍的那一刻，我惊觉我是妖娆的。

穿旗袍，就像爱上了一个心仪的男人，暗恋的岁月，只属于自己。别人无法体会你心中的甜蜜，自己知道自己有多爱他。

旗袍是寂寞的，所以我不常穿它。毕竟我是世俗中的女子，太多的东西牵绊着，无法真正读懂它华丽袍子下面的忧郁。但我依然会选择一个我行我素的日子，把它重新穿上，那怕只在家里或者就近的巷子里转悠一圈，也不枉费我一个女子的华丽美梦。

去年的一件紫色小花盘扣旗袍，给我三十五岁的年华增添了几许妩媚。穿它，我喜欢走在五月的渭水河畔，即便引来异样的目光，我也不会顾及。至少，这种珍贵的情结不虚度我的年华。但那些旧了的旗袍，我不舍得丢弃，存放箱底，隔了时光再看，仿佛完美到胭脂鲜翠。

现在，我还喜欢穿旗袍，倒不是因为我的身材依然可着装，只是我与它之间像是有了“孽缘”，终究扯不清。今夜，摊开的素纸上，我再叙旗袍情深，不知谁与共鸣？我想有些故事还是在水墨里淡开，最美！

⑼ 含有中国旗袍元素的改良连衣裙，你会选择这样的服饰吗

旗袍是我们中国的传统服饰，随着时间的发展，人们越来越偏向休闲的衣服，旗袍也越来越落寞。不在像以前那么流行了，旗袍可以很好地展现我们的中国精神和女性的柔美感，把我们东方女性的魅力完美的展现出来，所以就出现了融有旗袍元素的连衣裙，我们今天一起看一件超级美的旗袍元素连衣裙吧。

小姐姐搭配了一双深红色的高跟鞋，这双红色的高跟鞋和身上的颜色有所呼应，在最前端的珍珠设计也是很好看。不会有夺兵喧主的感觉。这也是一个搭配小技巧，如果要突出一个亮一点的颜色就可以选择一个暗点的颜色来突出哦！今天小姐姐的搭配还是适合很多人的，快来和我们一起学习穿搭吧。

⑽ 适合配旗袍照片的文案有哪些

1、印象中的旗袍总是出现在江南的三月。那江南的女子，穿了丝绸的旗袍，撑着一把油纸伞，行走在白墙青石的小巷里。有雨，丝丝细细地飘散着，朦胧中萦绕而来的是清香的紫丁和未名的暗香。

2、人活着就是一块布，它最终被做成了什么样子，靠的是裁剪手艺。即使你想成为一件旗袍，但裁剪你的人把它做成了汗衫，你就得忍受做一件汗衫的命。

3、在那个时代，旗袍是女子的必要着装。可一件旗袍也是有个性的，就像有时，我们可以安慰别人偶尔的污垢，却说服不了自己常有的肮脏。隔阂就这样的产生了。

4、你是花丛中的蝴蝶，是百合花中的蓓蕾。无论什么衣服穿到你的身上，总是那么端庄、好看。你身着一件紫红色旗袍，远远看去，真像一只小蝴蝶飞过一样，既美丽称身，又色彩柔和。

5、生活本身就是一袭华美的旗袍，爬满了蚤子。