旗袍丝绒钉珠

㈠ 民族风面料特点

民族风面料特点

民族风面料特点，现在生活中越来越多人喜欢穿民族风的衣服，因为超有特色的民族风服饰可以展现个人的独特气质，而且民族风的衣服面料是很舒服的，下面是民族风面料特点。

民族风面料特点1

锦

面料特点：锦是缎纹的提花织物，是桑蚕丝和人造丝交织，先练染后织造，纬丝的色泽均在三色以上，是中国有3000多年历史的传统丝织品之一，在部分织品中还织入光亮美丽的金属丝，有的多达六、七色之多。锦质地较厚实丰满，采用的纹样多为龙、凤、仙鹤和梅、兰、竹、菊以及文字“福、禄、寿、喜”、“吉祥如意”等民族花纹图案。

规格种类：锦类品种繁多，中国传统名锦有蜀锦、云锦、宋锦及壮锦四大名锦。

面料应用：锦类织物多用作装饰布，如室内装饰的织锦台毯、织锦床罩、织锦被面以及各种高级礼品盒的封面和名贵书册的装帧。在服饰方面多用以制作领带、腰带、棉袄面料以及少数民族的大袍等。

样品有：宋锦、织锦缎、古香缎。

宋 锦 song brocade

宋锦由于模仿了宋代织造的彩锦，故称宋锦。

面料特点：其花型大多是在圆形、多边形等比较规则的几何图形中填入龙、麒麟、装饰性花朵和文字等图案花纹，图形排列多为方块和菱形，织制精美，古色古香，淳朴古雅，华丽庄重，配色和花型具有明显的民族风格及宋代特征。

面料应用：适宜做戏装、盒子面里绸、书画装帧等。

织锦缎 silk brocade

属于丝织物中最为精致的产品。

面料特点：质地厚实紧密坚牢，缎身平挺，色泽绚丽光耀夺目，通常有三色以上，最多可达七至十色，属于高档提花缎织物。图案多为梅、竹、菊等。

面料应用：适于做女旗袍、上装、便服、睡衣、礼服和少数民族节日盛装等高档服装。

古香缎

面料特点：它与织锦缎基本相同，唯一不同的是古香缎多以古雅的山水风景、亭台楼阁等民族风格更浓的图案为多。

面料应用：适于做女旗袍、上装、便服、睡衣、礼服和少数民族节日盛装等高档服装。

民族风面料特点2

民族风也可以穿出时髦感

1、民族风披肩+白色连衣裙

红色印花图案的披肩，上面满满的民族风元素散发着神秘的气息，发搭配白色连衣裙，更加凸现披肩的艳丽色彩，走在人群中非常吸睛。

2、民族风刺绣风衣+牛仔裤

汉服的翻领加上领口的盘扣设计，增加了风衣的少数民族风韵。肩上的缎面刺绣让整件风衣更加出彩。搭配牛仔裤穿，艳丽而时髦。

3、刺绣牛仔风衣+刺绣连衣裙

廓形的牛仔风衣给人粗犷不羁的感觉，肩上的中国风刺绣给风衣平添些许复古风韵。里面搭配同样缎面刺绣的连衣裙，鲜明的中国风色彩。

4、刺绣牛仔哈伦裤+民族风上衣

裤腿上的清代刺绣是亮点，让牛仔裤色彩上更加靓丽，棉线刺绣怕你裤子更显品质。上身搭配同样民族风的上衣，风格统一。

5、碎花棉麻上衣+棉麻裤

民族风的碎花图案，棉麻质地更显衣服的独特质感。下身搭配同样棉麻质地的长裤，米白色给人复古的沉淀感，很有民族色彩。

6、民俗风长卫衣+网纱裙

夸张的花朵图案给人鲜明的民族色彩，钉珠的设计又让整件衣服更加光彩闪耀，搭配网纱裙一起，面料的混搭更有视觉冲击力。

7、民族风刺绣长裙

V型领口的民族风刺绣让红色连衣裙多了一些清新脱俗的味道，裙摆的开叉设计又增添了一丝女人味，整条裙子性感中带点民族风情。

8、民族风毛呢大衣

灰色的毛呢大衣上，立体提花的工艺增加了衣服的质感，下摆的手绘梅花图案让衣服多了一丝亮色，尽显民族风韵。

9、民族风棒球帽

棒球帽上的民族风刺绣，让整个帽子更加灵动美，民族风的艳丽色彩也让简单的棒球帽更加吸睛，戴上可以衬出皮肤的好气色。

10、压花手拿包

手拿包上面的手绘压花栩栩如生，让包包更显质感，在黑色的皮质下更加富有色彩，拿在手上吸睛十足，艳丽花朵突显女人味。

民族风面料特点3

民族风服饰比较适合文艺、追求个性、有着独特气质以及五官深邃皮肤呈黄色或者小麦色的人。民族风是一种比较个性独特小众的风格，而且往往也提到民族风服饰想到的就是一种文艺范的感觉。

每个人的审美都不同，正所谓萝卜青菜各有所爱。有的女孩儿热衷追求于时尚潮流，行走在时尚的'尖端，有的女孩儿就偏偏喜欢民族风。民族风服饰，无论是在网上还是在旅游区都是比较受人欢迎。

虽然民族风比较小众，但是早在时尚圈占有一席之地，这几年更是流行起了七八十年代的复古风。如今的民族风服饰已经不再是单纯的民族风，而是糅合了波西米亚和嬉皮士风格。所以在这两种风格的兼容下，民族风服饰往往不适合白皮或者五官比较恬淡的人。因为皮肤比较白的人演绎不出民族风结合了波西米亚和嬉皮风的粗犷之感，往往这种风格的人肤色都是小麦色，代表他们在阳光下奔跑过、生活着，有一种野性美，而皮肤白的人正与这些特点恰恰相反，肤白之人往往都是在待在没有太阳的地方，与风格无法兼容起来。

如果要完美的搭配民族风服饰，相应的编发一定要尝试一下。与之搭配的发型往往都是一些比较小众的发型，比如有，个性扎发、脏辫编发、双马尾、编发盘发。其中的双马尾基本上是每个女孩子都会扎的一款发型，百搭又减龄。而民族风服饰也是和有着个性扎发的人，几缕细碎的发丝散落在额头上，将头发盘成四个小丸子头的样式，用有民族特色的发饰点缀，传递出不一样的风情。而脏辫本身就是一种比较小众，独特的发型，再结合编发一起，用五颜六色的彩带点缀其间让女生看起来更加甜美大方。双马尾是比单马尾看起来更加青春减龄的一种发型，但是单马尾却比双马尾要大众的多。所以，双马尾也很能搭配民族风服饰。

㈡ 论述中国旗袍的发展演变及各个时期的特点

历史沿革:袍服自汉代被用於朝服,起始多为交领,直据,衣身宽博,衣长至附,袖较肥阔,在袖口处收缩紧小,臂肘处形成圆弧状,称为 "袂",或称"牛胡",古有"张袂成荫"之说.袍服式样历代有变制,汉代深衣制袍,唐代圆领裥袍,明代直身,都是典型的宽身长袍,穿著者多为知识分子及统 治阶层,久而久之蔚成风尚.袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活.流行於少数民族地区或游牧民族的袍服,一般都较为紧窄合体,以利於骑射或其他激烈活动,这种服式多采用左衽,窄 袖,袍身比较适体.历史上,汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式,赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例.唐代的胡服也风行一时,胡服在唐 开元,天宝年间与胡妆,胡骑,胡乐同为时人趋奉,可算异域文化一次大面积的流行范例,属於长安街头当年的"舶来品".在辽,金,元及清朝等少数民族政权统 治时期,合身的袍服都曾一度扮演著服饰的主角,虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势.清代由於历时最长且较稳定,故袍服可视为典型服饰.
顺治元年(公元1644年),清世祖率兵入关,定都北京,继而统一 全国.随著政权的初步稳固,开始强制实行服制改革,掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮,律 令之严性命攸关,有"留头不留发,留发不留头"之说.至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴,相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的著装 中.庆典场合不分男女都要著袍,各类袍服名目繁多,有朝袍,龙袍,蟒袍及常服袍等之分.从字义解,旗袍泛指旗人(无论男女)所穿的长袍,不过只有八旗妇女 日常所穿的长袍才与后世的旗袍有著血缘关系,用作礼服的朝袍,蟒袍等习惯上己不归为"旗袍"的范畴.清朝统治者强调满语骑射,力图保持其固有的生活习俗和 穿著方式,一方面要用满族的服饰来同化汉人,同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束,从顶治,嘉庆年间屡次颁布的禁令中,满族女子违禁仿效汉族妇女装束 的风气之盛,可见一斑.至清后期,亦有汉族女子效仿满族装束的.满汉妇女服饰风格的悄相交融,使双方服饰的差别日益减小,遂成为旗袍流行全国的前奏.
清 朝后期,旗女所穿的长袍,衣身为宽博,造型线条平直硬朗,衣长至脚踝."元宝领"用得十分普遍,领高盖住腮碰到耳,袍身上多绣以各色花纹,领,袖,襟,据 都有多重宽阔的滚边.至咸丰,同治年间,镶滚达到高峰时期,有的甚至 整件衣服全用蕾丝镶滚,以至几乎难以辨识本来的衣料.旗女袍服的装饰之繁琐,几至登 峰造极的境地.此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继,清廷内外交困,国力式微.帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门.为挽救危亡,清廷洋务派提出"中学为 体,西学为用"的救国方略,派遣大批留学生到国外学习,军队也改练新军.在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣,操帽与西式军装,军帽.洋装的输 入,提供了评判美的另一种参照系,直接影响社会服饰观念的变更.日后旗袍演化为融贯中西的新式款型,其受西方影响的改变可说即是由此开端.
1911 年辛亥革命风暴骤起,推翻了中国历史上最后一个封建王朝,为西式服装在中国的普及清除了政治障碍,同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边,解除了服 制上等级森严的种种桎橘.服装走向平民化,国际化的自由变革,已经水到渠成,旗袍由此卸去了传统沉重的负担.由於满族统治政权的消亡,旗袍此时穿著者甚 少.西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处.旧式的旗女长袍既被摒弃,新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成.
演变: 1.最早的旗袍是宽袍大袖的,中国妇女长期以来的束胸裹臂,300多年来都没有改变过.
2.20年代时,青布旗袍是当时最受女学生欢迎的.之后成为全国新女性的代表服装.
3.30~40年代的歌谣可知道旗袍已在当时的上海服装界占有重要的地位.是旗袍最光辉耀眼的年代.因当时开港通商,上海这个商业港口变出现了许多洋式的服装及文化习俗,旗袍变开始有了新的面貌.慢慢的,崎跑不在宽松,而倾向以合身显现出女子曼妙而玲珑有致的身材.但其中的花色仍带有中国文化,花鸟,图腾,手工刺绣…等.旗袍俨然成为服装上的艺术品!民间,妇女,学生,工人,政商名流的太太,无人不著旗袍.甚至一度成为了交际场合的标准服装.
旗袍的种类和款式
有单旗袍,夹旗袍,棉旗袍,有长袖旗袍,短袖旗袍,无袖旗袍, 有高领旗袍,矮领旗袍,无领旗袍,有长旗袍,短旗袍,等等.另外还可以在旗袍外面套 毛衣,马甲,西服上衣等,搭配灵活多样.
旗袍的造型
有连袖,装袖,对开襟,斜襟,大圆襟,琵琶襟等. 工艺形式上,常运用锒,嵌,盘,滚等装饰工艺,在胸襟常饰以彩绣,雕绣,亮片,圆珠,使旗袍外观更华丽,悦目;面料上,织锦缎,丝绒,古香缎,金玉缎,香云纱等均可制作旗袍.
补充说明
作为女性著装的旗袍,与旗女有著密 切的关系.所谓旗女,是指旗人家庭中的女性成员;旗人,则是清代对被编入八旗的人的称呼.清代八旗的成分以满族为主体,融合了汉族与蒙古族等其他民族在 内.八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室,觉罗以外,还包括八旗满洲,八旗蒙古和八旗汉军.八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成.清初八旗汉军有 26万之众,是八旗满洲,八旗蒙古之和的3倍.因此,旗人不仅是满族人,还可以是蒙古族或汉族人.这样,把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了.满 族是生活在北方的少数民族,擅长渔猎并四处游牧,他们所穿著的袍四面开权,有扣绊束腰带,脱卸方便又保暖,非常适合他们的生活方式.后来归附於他们的汉人 和蒙古人也采用了这种服式.明末清初八旗制度逐步确立,旗人的袍服有所变化发展,与满洲早期的样式也有所不同,这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的 前身, 到民国才成为现代意义上的旗袍,称为新旗袍或新式旗袍.旗女的袍装与汉族妇女的两截装束,在清初有著明显差异.
满族 入关后成了统治者,曾强令汉人剃发易服,但是强制性的服饰同化政策非但没有达到预期目的,反而激起汉人强烈的反抗.为了缓和矛盾,清政府不得不采纳了明朝 遗臣金之俊的"十不从".其中有:"男从女不从","生从死不从","倡从优伶不从"."仕宦从而婚姻不从"等数条,才使汉族妇女得以继续穿著显示本民族 气节的服饰,而戏装,结婚礼服,死殓丧葬服也同时被允许保恃明代式样.在清代前期一直沿续到中期,旗女著装与汉女著装呈现出泾渭分明的特色.
当 时区分旗女与汉女的装扮主要有三点:
一,看发髻.旗女梳旗髻,即两把头,叉子头或一字头,因其中插入架子使之呈双角扁平状,故又称"架子头".这种假髻到咸 丰以后更为夸张高耸,演变成为"达拉翅",被汉人称作"旗头".汉女则梳平髻,喜戴黑绒布帽和遮眉勒,发型低矮而贴体,更显其低眉顺眼的含蓄气质.
二,看著裙还是著袍.旗女穿袍,袍是她们最重要也最普遍的服饰.袍里面穿裤,礼服袍还要加马蹄袖和繁复的装饰与附件.八旗妇女从不穿裙,即使把贵妇朝服中的朝 裙算作裙的话,也还是极少有机会穿著的.八旗妇女一般在隆重场合穿礼服袍,包括朝服,吉服和行服,而日常则穿便服袍,包括旗袍的原身--衬衣和氅衣.衬衣 圆领右衽,捻襟直身平袖,无开襟,有五个纽,衣长掩足.袖分有袖头和无袖头两类,面料以绒绣,织花,平金为多,周身加以边饰,常穿在里面.夏季衬衣可单 穿,秋冬加有皮棉.氅衣穿在衬衣外面,与衬衣类同,只是左右开禊至腋下,开禊顶端饰以云头,且装饰较为华丽考究.边镶和纹饰繁复精细,还缀有蕾丝,花绦 子,狗牙儿.氅衣多穿於正式场合.清代文康的《儿女英雄传》中就有许多关於旗女这种袍装打扮的文字描写,如:"只见那太太穿一件鱼白的百蝶衬衣儿,套一件 绦色二个五幅捧寿织就地景儿的氅衣儿,窄生生的领儿,细条条的身子,周身绝不是那大宽的织边绣边,又是甚麼猪牙绦子,狗牙绦子的,胡镶滚作,都用三分宽的 石青片金窄边儿,拓一道十三股里外拄金线的绦子,正卷著两折袖儿;头上梳著短短的两把头儿……."
而与旗女相反,汉 女穿裙,从不穿袍,她们仍沿袭旧时的上衣下裳制.上著衫祆下著裙或裤,上下衣不连属.穿裙是汉族妇女的一大特点,清代汉族女裙种类繁多,如百褶裙,凤尾 裙,月华裙,马面裙,裥干裙等.裙前后有裙门,裙内穿裤,也有青楼女子或独处家中时不穿裙只穿裤的.《儿女英雄传》中写道:"忽见旁边儿又过来了个年轻的 小媳妇子,穿一件享肩贴背,镶大如意儿,水红里子,西湖色的濮县绸的半大夹袄儿,并不穿裙子,露出半截子三镶对靠青绉绉散腿裤儿裤子;脚下一双过桥高底大 红缎子小鞋儿;……"汉族女子婚嫁时穿红喜裙,上配石青或大红绣花袄褂,凤冠霞帔,沿袭旧制.
三,看鞋.由於旗女无缠足陋习,她们穿宽大的高底旗鞋.木制高底位於鞋底中部,因形似花盆,马蹄,又被称为"花盆底","马蹄底".而汉女则个个"三寸金莲",著小巧精致的绣花弓鞋,高底则位於鞋的后部.
旗袍与上袄下裙的装式在总体风格上区别明显.首先,旗女的旗袍上下一体,线条流畅,汉女的上袄下裙分割线多,富节奏感;旗袍紧窄合体显露腰身,而上袄下裙却 异常宽肥,竭力将女性曲线掩藏於宽衣大袖之下,集中反映了宋明理学"存天理灭人欲"的一面;旗袍更易使穿著者显得长身玉立. 其次,旗袍的审美趣味中心在 上面,而袄裙的趣味就显然在下面了.穿高底鞋加之袍长及地,将旗女腰线抬高,下肢拉长,重心也随之上移;而肥大至膝的袄衫则将汉女腰线降低,拉长了上身, 重心随之下移.基於民族文化的差异,旗人重头而轻脚,假髻虽然夸张高耸,天足却被掩盖於袍摆之下.相反,汉文化倾心於"纤纤作细步","三寸金莲"倒是无 论如何要露出裙摆的.简约的小髻,肥大平直的衣裙更容易将观者的注意力吸引到足下,这就是汉人的重脚而轻头了.
旗袍 与袄裙在具体形制上也存在许多差异,例如旗袍有一字襟,缺襟等种种斜襟,礼服上还有马蹄袖,袄裙却多为对襟;袄衫上戴领抹,沿用本族的交领,而旗袍在最初 则无领,只戴领巾兑,直到清末才有旗袍立领,而且也非交领.在装饰配伍方面,旗袍原本是相当简朴的,入关后慢慢朝繁复的方向发展,甚至大大超过汉女的袄 裙,镶,滚,嵌,绣,荡,贴,盘,钉样样俱全(这在汉女袄裙上也能见到),而且许多正式礼服袍均有接袖和箭袖,使整只袖被分成数段,每一段的图案风格,色 彩和面料都截然不同,这是汉装所没有的.
旗女与汉女著装存在的差异,归根结底反映了异族文化间的差异.内敛型的汉文 化造就了上袄下裙,而外向的八旗文化则产生了旗袍.在两种服饰截然对立的时期,也是两种文化撞击的年比.然而,正如文化之间的冲突会逐渐磨合化解,旗汉服 饰的差异也并非不可调和.清王朝统治稳固后社会趋於安定富足,民族融合在不知不觉中进行.即使是禁令也禁不住旗袍变得宽身大袖,袄褂变得越来越长,类似於 袍.清中期时旗女与汉女著装的界限已不再那麼明确,晚期更是互借互用.旗袍采用汉族的吉祥纹饰以及刺绣工艺,袖上也出现类似半臂的深色装饰.有穿著长坎肩 的汉女,也有穿袍身极短露出双脚的旗女.同一时期的旗汉服装也会反映同样的时兴做法和装饰手段.总之,旗女与汉女的著装已由初期的对立走向了融汇交合.
头.
在民国前的旗袍的确不开叉,与我们印象中的飘逸比较起来,
样式很土,这姑且可以称为旧式旗袍.特别的是,那时旗袍领子
很古怪,高高的立领,高到腮边,像个桀骜不逊的豪杰.旧式旗袍
仍然是被桎梏在一种意识形态裏,似乎只是城裏人以及上层社会人的
专利.现在可以认定,这些服装的保守策略,主要是为了约束妇女
的肢体运动, 使女人显得更加端庄和贤淑.
20世纪初,欧风美雨浸淫之下,汉族人相对比较开化,把旗袍领子改低
了.特别具有创意的是把下摆开了叉,姑且可以称之为改良旗袍,
这种服装的革命赢得了男人们的普遍喝彩.改良旗袍始於20年代,喇叭管袖口缩小,袖子由长变短,衣领如荷花,改良旗袍越来越瘦,紧裹腰身,将人体的轮廓曲线勾划出来,袍叉开到了大腿,露出同样质料的长裤,
后来则连长裤都不穿了.鲁迅先生见过夜晚倚门候客的妓女,穿的旗袍开叉高到"似乎高到了腰间".风尘女人最好是"美"的,也就是说,那时的"风情",与旗袍开叉的高度成正比,开叉到了腰间,那麼风情就"盈盈一握"了. 多数人认为旗袍要搭配凹凸有致的身材,更多人认为,旗袍端庄但不讲究流行.多数人认为旗袍太正式,穿起来太拘束,最重要是不少人认为旗袍不走流行路线,这是对该传统服装的误解,使得旗袍不受年轻女性的青睐.
清朝是我国服装史上改变最大的一个时代,清代是个满汉文化交融的时代,尤其 是服装文化,也是在进入中国后,保留原有服装传统最多的非汉族王朝.乾隆帝 亦属好大喜功,浮慕好名之君,但他能清楚意识到,是承袭一套己涵在衣冠制度 中的政沾理论,而不必是外观形式,方能传国长久.乾隆朝制定详细的冠服制度, 并图示说明,以后子孙也能「永守勿愆」.清代的衣服长袍马褂,早先是富贵人 家才穿的服饰,到后来普遍了,变成全国的一般服饰,平日所戴的便帽就是瓜皮 小帽,颜色是外面黑,裏面红.满族妇女穿的旗袍,早期是宽宽大大的,后来才 变成了有腰身,在旗袍外面再加上一件「坎肩」〔背心〕.她们的鞋子也很特别, 是一种花盆式的高底鞋.至於汉族妇女的服饰,则和明代差不多.
长袍马褂是清朝男子常穿的服饰.
马褂是穿在长袍外面的短褂子,长度只到腰际,
本来是北方人在骑马时穿的,满人统一中国后,
不乘马的人也穿起马褂,渐渐流行起来
中国是一个多民族国家,由 56 个民族组成.每个民族都有自己悠久灿烂的文化.这一衣冠古国的服饰文化,是由各民族共同创造的.几千年来,中国各民族相互学习,互相交融制造出许多精美绝伦的服饰.中国民族服饰以色彩鲜明,技艺精巧,风格独特而著称.各民族的服饰,风格款式迥然不同,反映了各个民族的审美情趣,这可以从人们日常的穿戴和习俗禁忌中表现出来.概括来说,汉族服饰细致中体现著传统礼教;北方少数民族服饰表现出浑厚质朴,威武粗犷;西北少数民族却奔放潇洒,凝重简约;西南少数民族则秀丽多姿,丰富多彩.每个民族的地理环境,风俗习惯,生产方式和艺术传统等特点,无不体现在衣冠服饰上.纵观五千年的中国服饰历史,尽管千变万化,但在款式,纹样,色彩,面料等方面,都融入了民族的人文精神,衣冠服饰是记载中华民族文化的光辉篇章.
中国的服装史,可分为三个阶段:周代以前,为蔽体御寒时代;周礼制定,以至清末,属政治表徵时代;君主政体结束后,新的服装文化特色,类属模糊不清.中国服装制度的大原则是「上得以兼下,下不得僭上」,故社会阶级愈低的人,能选择的服色就越小.故历朝政府均以列举式,规定不准使用的颜色,每一阶层的人就在他能用的范围之内发挥,虽然每一朝代均有禁用色之颂布,但随著服装文化的进步,政府的规定经常是跟在流行的背后,因此,有时禁用色也就意味著即流行色.一个时代之所以选择某一颜色作为流行服色,事实上隐含著该时代的政治取向.传统上,服装是政治的一环,故智识份子重视,他们的好恶,向来影响时代文化取向.事实上,服装文化与其他文化一样,在传统的长河中,沈甸了无数的宝藏,挖掘都来不及,向忍遗弃 但重拾它时,必探究其意义所在,琢磨出真正的精神,劣辨何不该扬弃,何不可遵循,建立我们现代的中国文化. 赞同0

㈢ 请问真丝旗袍勾丝起球了怎么处理，可以剪掉吗，会不会烂得越来越厉害

若会针线活在勾出的丝上：
一，用丝线绣几针盖住
二，钉一片亮片或一颗珠子

㈣ 马伊琍演技不好评价，她的新剧旗袍造型你觉得漂亮吗

最近热播的电视剧中，由马伊琍、高伟光主演的《旗袍美探》引发了不小的争议，部分人认为剧情紧凑、节奏轻松，很好看，但部分人却觉得剧情敷衍、推理感不强，是在“毁经典”。而争议最大的还是马伊琍的演技，摇头晃脑的“小作精”人设，分分钟让人出戏。

对于中年女人来说，传统旗袍复古怀旧的气韵，精致奢华的绣花、钉珠等元素，氤氲出来的妩媚与风情的女人味，最是恰到好处的彰显这个年龄段女人的魅力，太年轻驾驭不起来，年龄太大显轻浮。

马伊琍也给很多想穿旗袍的人做了一个很好的示范，不仅旗袍要选择得恰到好处，细节的搭配上也要追求精致，还真是应了官方宣传的“民国时尚情感剧”，探案？别太认真了。

㈤ 旗袍的蝴蝶扣怎么做谁会，请详细告诉我好吗

一、盘扣硬条的制作方法

1．衬线手缝法

取2cm宽的斜丝（45度）30至50cm，薄料时应在斜布条中间衬几根棉纱线，使其坚硬耐用，厚料时可以不用棉纱线衬托。做法是：先用针钉住，然后用右手缝针缴牢。它可用于做直扣、琵琶扣及实芯花扣等。

2．机缝暗线法

为使扣型盘制得无线迹，造型美观，可将斜布条对折，用缝纫机毛边车缝一道，然后用长针翻正成扣带条。它可用于做各种盘扣。

3.机缝明线法

用2cm宽的斜布条，将两边的毛口向里折成4层，然后用缝纫机边车缝明线一道。它可用于做各种盘扣。

4.包细铜丝法

先将布料的反面刮上一层薄浆糊晾干，按2cm宽用划粉画出并裁出斜布条，将布条两边毛口向里折成4层，并用一根铜丝夹在4层中间的连折线里面，再刮浆粘牢烫干，带宽不要超过0.5cm。它可用于做空芯花和嵌芯花扣。


二、扣坨编结的方法

将已制好的扣梗带条，按图5的方法依照先后次序逐步进行编结。编结完后，应均匀拉紧，成为结实坚硬的圆珠状。

三、直扣盘法

直扣是最普通的盘扣，扣带与扣坨制好后，应留扣脚长约5cm，扣坨与扣袢的脚长一样。

四、琵琶扣的盘制

因造型如同琵琶而得名。按图7逐步进行盘制，盘完后应将带头隐藏，并用手针在扣的反面缝牢固定。

五、实芯花扣的盘制

根据不同造型，不留空芯，从里面至外实盘，盘完后将其带头隐藏固定。

六、空芯花扣与嵌芯花扣的盘制

盘空芯和嵌芯花时，应用镊子有比例地进行。盘完后将其带头隐藏固定。图案中的网线，是表示用其他色布料内包棉花而嵌在里面的嵌芯。细线圆圈为彩色珠宝珠片。

㈥ 克拉拉红毯穿旗袍很美，这样的克拉拉你是否喜欢呢

克拉拉有着“亚洲第一美”的美称，这是因为克拉拉身上不仅有韩国美女的甜美，而且非常的自信与性感，她凭借着傲人的身材以及一副甜美的长相，在我们中国的电影圈也混到风生水起，之前她不仅在电影节里面或者是在走红毯的时候，总是喜欢穿着具有东方古典美的旗袍亮相，确实美得不可方物，而且她很聪明的选择了改良后的旗袍，这种旗袍具有中式和都市混合的气息，另外还秀了一把好身材，这样的克拉拉真是让人不得不喜欢。

㈦ 张嘉译唯一不火的“女儿”，如今愈发显成熟，穿旗袍气质动人！

张嘉译除了是万千少女喜欢的中年大叔，还有着“旺女”的体质，与他合作过的很多“女儿”，像关晓彤、赵今麦、张子枫，如今都是 娱乐 圈炙手可热的小花。但张嘉译还有一个“女儿”孙铱，《白鹿原》中最具灵气的“白鹿”，也是原上的“魂”，却被观众骂惨，至今依旧不温不火。

孙铱外形上和孙俪长得有点像，有着一张清纯可爱的脸，和清新灵动的气质，但孙铱却在史诗巨制《白鹿原》中，将倔强而富有灵气的白鹿，演得更像是一个“疯”女孩，小时候的灵气全无。

几年过去，如今的孙铱愈发的显成熟，高挑纤细的身材和干净的气质，穿上旗袍后，优雅又动人。

旗袍最是考验一个女人的身材和气质，也很难驾驭起来。大部分人对旗袍都是敬而远之，不过反过来说，能将旗袍驾驭好的人，却是别具风情和魅力。

孙铱选择的这件旗袍剪裁比较立体，搭配一头随性时髦的短发，兼具复古与 时尚 的气息，看着非常有气质。旗袍的线条感十足，对自己身材比较自信的女孩可以多尝试一下穿旗袍。

旗袍古典的立领、雅致的盘扣和优美的斜襟，蕴藉着中式复古的情怀。孙铱选择的这件旗袍还是全开襟的设计，更加的古意浓郁，加上沉静魅惑的色调，气质典雅大方。旗袍两侧的开叉最具风情，秀出一双迷人的双腿，平添性感。

孙铱搭配了一双黑色的高跟鞋，与旗袍的颜色呼应，又不失高贵时髦的女人味。

当下的旗袍都做了一些时髦的改良设计，更符合流行的审美。如果想尝试穿旗袍，不妨从一件改良的旗袍开始。

孙铱选择的这袭旗袍剪裁就比较时髦高级，省略了斜襟和盘扣的设计，看着更加的简约 时尚 。立体的线条感勾勒出孙铱曼妙的腰身，身材曲线非常迷人。

黑色的旗袍看着就比较典雅大气，华丽的光泽加上古典的刺绣，看着就非常显“贵”，端庄的旗袍领和珍珠扣非常提气，大气的开叉裙摆能巧妙的遮住腿上的肉肉，同时又不失优雅风情。

孙铱搭配了一双黑色明亮的高跟鞋，与旗袍整体的颜色呼应， 时尚 又高贵的女人味。发型的搭配也更加的娇俏，一头卷短发别具淑媛范，再点缀明艳的红唇，整体看上去很高级。

蓝色的旗袍似乎更加明艳一些，置身于夜色中，也非常的具有魅惑感。孙铱的好身材被勾勒得窈窕婀娜，清丽的蓝调加上古典的绣花，看着非常的雅致灵动，复古怀旧的气息浓郁。

手臂比较粗的女孩可以选择连肩袖的设计，能很好地修饰肩型。下摆两侧的开叉恰到好处，优雅灵动又不显风尘感。

孙铱的这身旗袍虽然是全开襟的设计，但用珠扣替代一字扣的设计，也别具 时尚 灵动与高贵的气息。搭配一头披肩的长发，用精致的发夹装饰，文艺淑女的范扑面而来。红唇明艳妩媚，给整体的造型都增添了不少的魅力。

蓝色的旗袍可以搭配得很复古，也可以搭配得很时髦，若是短款的设计，搭配一个俏皮的哪吒头，很有街头酷girl的范儿。

酒红色的旗袍最具女人味，能无限放大女人的妩媚风情，加上旗袍本身的优雅与温婉，上身曲线玲珑有致，举手投足间尽显万种风情。

孙铱选择的这袭酒红色旗袍，氤氲着浓浓的怀旧气息，富有肌理感的线条刻画出岁月的痕迹，意蕴幽远，旗袍上的钉珠打破了纯色的单调感，同时又显灵动与贵气，孙铱搭配一双黑色的玛丽珍鞋，看着就像是旧时光中走出来的人一样。

孙铱选择的旗袍相对来说，都比较的古典，但却又不那么的花哨，更适合年轻女孩。我们在选择旗袍的时候，也可以多多借鉴孙铱的旗袍造型，若是想更加时髦一点，改良的设计更合适，若是喜欢复古一些，孙铱的这几身旗袍造型，就是很好的穿搭范本。

㈧ 45岁的女人穿什么颜色的旗袍合适

丝绒，绸缎或丝质都不错，款式适合简单些的，可以在细节上讲究一些，精致的绣花可以凸显品味，酒红色，宝石蓝，墨绿都比较大方，优雅，主要还是要看款式和设计，再配合您本身的肤色和气质，黑色也是很经典的颜色，有暗纹，刺绣，钉珠的设计都很不错，简单又不失档次。

㈨ 旗袍的制作过程

传统旗袍的缝制工艺设计

一、旗袍简介

旗袍量体方法

旗袍长度标准：

种类

衣长

袖长

长袖旗袍礼服

齐脚踝骨

腕骨

短袖旗袍便服

齐膝或膝下10~15cm

肘上5~10 cm

中袖旗袍

肘腕之间

旗袍围度加放法(cm)

种类

胸围

腰围

臀围

领围

可体型旗袍

5

3

6

2

松身型旗袍

6~8

5~7

8~10

2

直筒型旗袍

10

2

旗袍用料表：

幅宽

用料

74

2个衣长＋1个袖长＋10

90

2个衣长＋12

二、旗袍款式造型变化

造型方法的区别

古代旗袍：大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；

近代旗袍：进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。

旗袍款式的变化主要是袖式、襟形的变化。

袖形的款式主要有：宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖。

襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等：

圆襟旗袍礼服——襟处线条圆顺流畅；

直襟旗袍礼服——身材丰满、圆脸型的女性适合这一款式，可使身材显得修长；

方襟旗袍礼服——将襟部进行了大胆的改革，适合不同脸形穿着。

琵琶襟旗袍礼服——

此外还有双圆襟旗袍、双开襟旗袍等款式。

三、旗袍的装饰工艺设计

古代旗袍和近代旗袍的工艺特点

古代旗袍的工艺特点：是精细的手工制作，适用各种刺绣、镶、嵌、滚等工艺；

近代旗袍的工艺特点：是式样简洁合体的线条结构代替精细的手工制作。

一） 旗袍衣边装饰手法及工艺处理

各种镶边、滚边和嵌边是旗袍装饰常用的特殊工艺手法：

1、 单色镶边

2、 单色滚边（方角滚边工艺处理图示）

3、 滚嵌滚（方角嵌滚工艺处理图示）

4、 嵌边（圆角嵌边工艺处理图示）

5、 混合滚（嵌镶滚）

6、 三色镶边

二） 旗袍的花钮装饰

旗袍花钮具有其它服装上钮扣所不能比拟的作用，它不仅仅是一个钮扣，而是旗袍本身一件精美的装饰品，花钮设于旗袍领部、襟部，能起到画龙点睛的功效，采用的图案，多为古色古乡的龙、凤、孔雀、福、绿、寿、喜、吉祥如意等。

三） 其它装饰

绣花、手绘也是旗袍装饰中广泛使用的一种手法，它是我国传统的绣花工艺及国画艺术，用国汇点缀国服，可谓起到锦上添花的作用。

各种质地的披肩也是旗袍最好的装饰，精美的旗袍配上披肩，更显示高贵、典雅。

四、旗袍排料裁剪注意事项

一）确定衣料的正反面——把衣料的正面叠在里面，将粉线画在反面，浅色衣料勿用过深色的画粉；

二）确定衣料的对折线——因旗袍前后中心都没设缝，所以排料时可以把面料独边对折，折够身肥为止。

三）确定衣料图案的方向，使衣片、袖片、领片上的图案方向一致；

四） 裁剪丝绒面料时，注意使各衣片毛绒倒向一致，以免有色差；

五） 裁剪时，要在轮廓线外加适当的缝份和贴边。

如装缝普通拉链，止口需1.5cm，隐形拉链，止口需1cm，包边和嵌边的止口也有所不同。

六）检查面料裁片和里料裁片的数量和质量。如一片右底襟（正反有无错裁）

五、旗袍的缝制工艺

一）款式简介

二）衣片归拔

1、 前衣片归拔——把前片从中心线处折叠，正面相对，摆平置于烫床上，把侧缝中腰处拔开，臀部归直，使衣片的曲线与人体型曲线相符。

2、 后衣处归拔——把后衣正面相对在中心线处折叠，放在案扳上，把侧腰中腰处拔开，后中腰处归缩，侧缝臀部的凸势进行归缩处理，余量推到臀部，再把后袖笼略归一下，把凸势推向背处，推出肩胛凸势。

3、 衣袖片归拔——把袖片按正面对折，由侧缝向袖中归烫，把凸势推向手臂处。

三）贴牵条

牵条的作用：牵条起牵制作用，防止拉伸变形。对于一些轻薄面料，牵条还起着减少缝口起皱的作用。

牵条的用途：服装中凡是容易拉伸变形的部位都应敷上牵条，如袋口、驳口线、领口线、袖窿、门襟止口等。敷牵条时，一般要略拉紧一点敷上，特别是易拉伸的部位。

1、 侧缝贴牵条

衣片归拔后，为了保证侧缝曲线的稳定性，需在前后衣片侧缝沿缝份粘贴直纱牵条。

2、 襟边贴牵条

旗袍圆襟、方襟、直襟三种大襟粘牵条的制作工艺：

1）圆襟

首先裁好1~1.2cm宽的直纹牵条，然后将牵条粘于大襟边的缝份上，当粘贴到下半弯处时，将牵条稍拉紧使大襟边容缩约1cm，烫平服。大襟外形即固定不会走样，容缩后的大襟完成后效果较贴体。如图1所示。

2）方襟

将已裁剪好的直纹牵条粘于大襟边缝份处，粘至转角位剪断牵条。然后再继续粘贴弯曲的部分，并在下半部份容缩1cm，再把长出的1cm牵条剪齐。如图2所示。

注意：牵条粘贴至弯曲部位时需剪若干个剪口，以便转弯处粘贴平服。

3）直襟

牵条粘贴至大襟1/3处开始拉紧牵条容缩大襟边约1cm。

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㈩ 克拉拉红毯穿旗袍美成焦点，这样的克拉拉你喜欢吗

有着“亚洲第一美”之称的克拉拉，凭借着甜美的长相和傲人的身材，最近几年在中国电影圈是混得风生水起。克拉拉身上既有着韩国美女的甜美，又不乏自信与性感的风情，在电影里的形象也基本上都是“花瓶”般的存在，却怎么看都不腻，各种性感的造型都随手拈来。

对于想穿而不敢尝试旗袍的女生来说，完全可以从一件时髦个性的改良旗袍开始，古韵没有那么浓郁，但又带着旗袍的几分优雅与风情，不管是出席任何场合都不会显得太过违和。当下国潮风靡，改良旗袍也越来越多元化和个性化，每个女生都能找到适合自己的那一件。