大妈女装旗袍

『壹』 旗袍款式大全介绍，每款都够惊艳！

喜欢 旗袍 的人会知道，选择旗袍的时候，款式有非常多，而且每一款旗袍都会有每一款旗袍的特色，那么你会认为自己穿什么样的旗袍更好看呢？毕竟每一个人的眼光不同，所以，让我们一起往下看看旗袍都有哪些款式吧。

第一种以周锡保先生《中国古代服饰史》为代表，认为旗袍即是从清代旗女的袍服直接发展而来。但也有学者认为：“民国旗袍虽然具有类似于旗女之袍的形式，却不再具有旗女之袍的涵义，如果完全认为民国旗袍是直接由旗女之袍发展而来，未免有失偏颇”

第二种以袁杰英教授《中国旗袍》以及包铭新教授《中国旗袍》《近代中国女装实录》为代表，认为旗袍和旗装袍有一定继承关系，但同时认为旗袍的源头应是西周麻布窄形筒装或先秦两汉的深衣。江南大学崔荣荣教授也在着作《近代汉族民间服饰全集》中说：“有些人质疑旗袍是满族服饰……我认为这些认知是片面和表面化的，汉族的袍服已有2000多年的历史，而满族的袍和褂的历史渊源又从哪里来的呢？答案我想很容易得到。”国学大师章太炎亦认为：“昔诸葛亮造筒袖铠……袜卜满洲之服，其筒袖铠之绪也。”将满族灶槐服饰的源头追溯到三国时期的蜀汉服饰。

第三种以王宇清《历代妇女袍服考实》为代表，认为中国妇女所穿的袍，远溯周、秦、汉、唐、宋、明时代，并不是只有在清代旗女才穿袍服。他认为旗女之袍对民国旗袍有影响，但不认为二者有直接继隐好友承关系，因此认为民国旗袍称之为“旗”袍并不合适，所以他倡导旗袍改名为“祺袍”，并把“台北旗袍研究会”改名为“台北祺袍研究会”。多年以来，台湾服装界人士一直呼吁为“祺袍正名”。

第四种以卞向阳教授《论旗袍的流行起源》为代表，认为旗袍是中国服装传统的西化变异。融合了旗袍马甲和文明新装的特点，同时又结合了西式裙装的配伍形式，构成了既有西方流行的影子而不同于中国传统袍服，又具有鲜明中国特色和时代象征的新时尚流行和服装审美的特点，可为中西服饰交融的设计典范。他同时认为“旗袍”名称的起源是一种“误称”，因为较早倡导旗袍的群体都是都市中受西学影响较深、追求男女平等反对封建礼教的新女性、学生等社会群体，她（他）们绝大多数是汉族人，她（他）们的祖先在清初经过流血抗争才为汉族妇女取得不穿满式服装的权利，她们不可能去复辟帝制时代的、还是异族压迫者的服饰，所以旗装袍在民国复辟的条件并不具备。

『贰』 杭州大妈因女儿结婚买旗袍，事后退货被商家拒收，究竟是怎么回事

10月27日，杭州的郑女士碰到了一件很无语的事情。她在网上买了一件真丝旗袍，打算在女儿结婚的那天穿，到货了发现不合适就退了回去。之后又去实体店买了一件，没想到过去了很久，郑女士还是没有收到退款，郑女士打开手机一看，原来商家拒绝了退款请求，商家的拒收理由是货物影响二次销售。

三，真丝旗袍试的时候一定要注意。

这件事情，公说公有理，婆说婆有理。我们无法去批判哪一方有错，但是我要提醒大家，在试穿真丝旗袍的时候一定要注意，因为真丝制品很容易勾丝，哪怕是肉刺也会很容易导致旗袍勾丝，一般的人是没办法看出来的，只有专业人士才能看出来。

『叁』 穿旗袍的女人有多美

旗袍作为传统的继承，无论是绣花还是印花，都是文化的一种表现形式，我们几乎看不到纯色的旗袍。这也是文化自信在服饰上的一种表现。优雅、时尚、文化自信、突出女性身材的曲线之美，这是旗袍文化所能表现出来的东方之美，因此，受到了越来越多的女性的选择。

『肆』 旗袍奶奶重新定义“中国大妈”，集体穿旗袍走秀，看上去有多惊艳

相同年龄的人总是有很多相似之处，在穿衣方面也是如此。年轻人追求个性和时尚。对于中老年母亲，奶奶服装是对中国母亲的默契。在每个人的记忆中，一定有那些“中国阿姨”，他们戴着丝巾，穿着明亮却俗气。尽管同一代人中的大多数人具有相似的审美品味，但也有一些人敢于尝试并拒绝接受旧的奶奶。一群时尚且造型优美的旗袍奶奶用自己的形象重新定义了“中国阿姨”。在图片中，他们在时装秀上一起穿着旗袍。尽管它们有一头白发，但又高又直，而且在70多岁时令人赞叹。

旗袍的经典风味更加符合奶奶的白发色。怀着复古的精致感，白发已成为一种时尚元素。令人耳目一新的红色，只要不是太亮，中老年人也可以穿上红润而优雅的感觉。奶奶的深色印刷也精美而优雅。大多数相似年龄的人都有相似的时尚品味。曾经的“中国姨妈”是一种审美上的默契。但是旗袍奶奶的惊人外观使人们不仅可以看到老式的奶奶感觉，而且还可以看到更明亮，更精致的中老年人服饰，旗袍非常推荐的魅力单品。

『伍』 刘诗诗妈妈只比吴奇隆大2岁，穿旗袍淡雅如菊，气质与女婿好配

都说女人关键看气质，到底怎么看，没有人给过一个标准答案。女人的气质各有不同，有的靠读书，有的靠衣品，还有的靠衬托。

在 娱乐 圈，吴奇隆与刘诗诗的老少配特别惹眼，虽然吴奇隆已经垂垂老矣，但是人家会打扮，整得跟少男一般。

不过，我们要讲的不是吴奇隆的气质，也不是刘诗诗的气质，而是吴奇隆的老岳母、刘诗诗妈妈的气质。

刘诗诗的妈妈只比吴奇隆大两岁，但是在形象上却显得十分温文尔 雅，尤其是服装的选择上，甚至比女儿刘诗诗更加有气质，在人群中中瞬间就能感受到妈妈的光芒。

刘妈妈气质高雅，还有文艺范，据说能写、能画，还烧一手好菜。平日里，哪怕下楼买一瓶酱油，也得精致化妆后才出门。

据说，刘 妈妈的妈妈，也就是刘诗诗的姥姥也是个十分讲究的人。刘诗诗妈妈小时候，姥姥对她严格要求，没有化妆，坚决不允许出门。

刘诗诗小时候，妈妈也是这么要求她的。所以，她一向把自己最好的一面展现给别人，从未随便以淡妆示人。

刘诗诗妈妈穿旗袍淡雅如菊、端庄大气，气质在同龄人当中都是佼佼者，甚至不输女儿 。这是几代人积累的结果。

仅仅利用配色就能诠释出中老年女人的成熟韵味，清爽大气的蓝色是韵味感必备的关键，多数妈妈都可以大胆选择。

尤其是旗袍装，色彩对于旗袍来说很重要的，在视觉上就起到了很显著的效果，还能修饰肌肤白皙的力度！看刘妈妈的这个状态，哪儿像是腔饥闹遛狗刚回来的大妈，简直是米兰走秀回来的。

另外，在旗袍上使用扬长避短的处理，可以很好地勾勒出身材曲线美，旗袍本身就自带修身效果，在正确的选择细节处理，从肩部设计、腰部剪裁、衣摆处理都是很重要的，再点缀上精致细腻的印花，瞬间就提升了自身气质魅力！

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想要正确的选择旗袍款式，就要记住细节处理，从元素的选择再到剪裁上的利用，以及配色带来的重要性，首先想要凸显时髦高级的气质，在元素的选择上就要把控住，精美感的点缀是对吸睛感的诠释，金色刺绣带来的高贵典雅独一无二！

有了精美感的刺绣作为点缀，接下来可以注重剪裁上的处理，修身显瘦的剪裁往往是最重要的，勾勒出曲线是旗袍最显著的优势肢闭。肩部的剪裁成了“主力军”，腰部设计成了整体重点，而裙摆设计则是压轴登场，每一个细节上的处理都必不可少，皆是让女性气质和好身材展现的关键！

在旗袍的元素选择上也很重要，正确的元素选择可以完美的诠释惊艳程度，而精细感的处理则是根据元素的款式去凸显的，蕾丝元素带来的贵气感十足，每一根线的结合皆是对最终效果的呈现。当高贵的蕾丝元素和斗篷款式互相结合，就塑造了最惊艳的女人味儿！

精美感的蕾丝是衬托气质必不可少的选择，而斗篷款式和旗袍来了一场视觉上的盛宴，气场和优雅一触即发。采用适当露肤的效果塑造性感美，将穿搭力度把控的恰到好处，是对时髦感和气质最重要的伍罩处理，再结合包臀款式和收腰处理，瞬间呈现惊艳效果，将女人最大的魅力散发得淋漓尽致！

说了这么多，就是要告诉大家，女人的美，与年龄没有关系，而是与心态与态度有关。如果心态好，对美认真，对自己负责者，谁都可以美的。不是每个人都能找一个帅哥女婿，不过大家都可以拥有最美的自己。加油吧。

『陆』 旗袍曾是民国女子的最爱，如今，小镇大妈也迷恋上了旗袍秀

可能是骨子里喜欢古典的韵味，唐诗宋词，寥寥数语便勾勒出那些只可意会不可言传的意境，就如旗袍，含蓄、内敛、古典、文艺，最能衬托出东方女性的美，妙不可言。总觉得穿旗袍的女子与江南有关，也许江南女子的小巧灵秀与温婉，江南烟雨的如梦似幻，这种穿越时空之门的梦幻淡雅，太适合旗袍的气质。

戴望舒《雨巷》里那结着愁怨，丁香一样的姑娘，总是隐隐约约地浮现在脑海里，挥之不去。她从悠长悠长寂静的雨巷，撑一把油纸伞袅袅婷婷，朦朦胧胧的背影，走在高高窄窄的巷子里，小巷深处有神秘的耶稣光，一直向光的深处走去。我想那该是一位充满神秘而魅惑的女子，骨子里有一种说不出的妩媚，带着忧郁，带着旧时光的味道。这丁香姑娘一定是身穿一袭玲珑的旗袍，才能在一场雨中把诗人那迷茫，惆怅的情愫演绎得那么凄美。

一个时代有一个时代的服饰特征，旗袍是民国女子的最爱，是城市的，是小资的。小镇里以前也是有过穿旗袍的女子的，她们温婉，风情，有一种那个年代丰富的底蕴和内涵。轻颦浅笑地走过小镇清晨的青石板，走过县后弯弯曲曲的街角，走过烟雨江南的司前古巷，走过了小镇的繁华与落寞。朋友的母亲曾是一位浦江大户人家的小姐，听他说，他母亲就是著着旗袍，穿着高跟鞋，跟随她的丈夫来到大山深处的小镇，从此再也没有回去，和父母一诀永别。在朋友家喝茶，偶尔提及，他的神情有一些落寞，在袅袅的烟雾和茶水的氤氲里，紧蹙着眉头，他数次有想去浦江寻找母亲那边亲戚的念头，但又不知从何找起，也打听了不少人，但岁月里那些长长短短的故事，全沉淀在了旧时光，不会泛起。

我以前并不知道旗袍，不知道女人还可以有那种风韵。小时候看到女人穿得最多的是大襟的衣裳，是军绿色和蓝灰色，再后来是月白粉红，再再后来有了碎碎花花的裙子，觉得已是春光明媚，夺人眼目。看到穿旗袍的女子应该是在小时候电影《一江春水向东流》，那种素雅的袍子，配齐耳的短发，清爽利索。事隔多年，早已记不清出现在故事的哪个片段，却怎么也不会忘记那身着旗袍的女子，那无法复制的风韵，那渐行渐远修长柔美的倩影。

王家卫导演的《花样年华》，用一袭袭旗袍演绎了情节故事和时间的流逝。张曼玉饰演的苏丽珍，穿着华美的旗袍，身段婀娜，体态修长，漫步在潮湿的小巷，旗袍在她身上有了别样的灵魂，仿佛浑然一体。剧情里，为她量身定制了二十几套旗袍：蓝底大红花，黄底红蓝圈，棕色波纹，青蓝格子，翠棕水墨，暗色彩虹，流光溢彩，黑色蛇纹，翠绿菱格，黄色水仙，染橙黄花，藕粉波纹，白底水墨，白底蓝花，蓝底黄绿花，棕底黄白花，不同颜色，不同款式，配合不同场景，冷艳，忧伤，雍容，端庄，如行云流水熨帖在女人身上，尽显东方女性古典的娴静、清雅、成熟、温婉的气质。淡淡暗香和微微惆怅弥散在举手投足间，一颦一笑都是深深的寂寞与思念，带给人们一场绝美旗袍的视觉盛宴。

张爱玲曾说：对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种䄂珍剧。临水照花的张爱玲是极其喜爱旗袍的，她笔下也刻画出一个又一个活色生香的旗袍女郎。可以是如雍容华贵的牡丹，也可以是如清雅脱俗刚出水的青莲，抑或是深夜幽静小巷深处倚门斜靠，指间燃着烟，轻吐一口烟圈，然后转身走进深院的风尘女子。张爱玲曾有一张穿着旗袍仰头向上的黑白图片，我一位客居南宁爱好文学的女同学，也有类似造型的一张，如不细辩，会以为是张爱玲，确有几份神似。

最能穿出旗袍韵味的是阮玲玉，她留下的那些穿着各种旗袍的黑白照片，配上她那一双似有千言万语，却又欲说还休的媚眼，特有的削肩，柳腰，柔软气质，旗袍穿在她身上真正有了风情万种生命的张力。一笑万古春，一啼万古愁，与那个时代完全契合。旗袍的美在于这韵味，在举手投足间女人柔美风情温婉的韵味，无论是妖娆还是素雅，性感或是妩媚。高挺的衣领，古老的手工盘扣，把女人的美体包裹得严严实实，却又勾勒得凹凸有致，两侧的高衩让迷人的春光却忽隐忽现，呈现出极至的柔美和妩媚，玲珑尽现。也许极致的性感从来都不是裸露的，而是像含羞带怯的欲露还掩的初荷，在若隐若现中让人有无尽的想象空间。

广场舞风靡后，不知什么时候开始，一股怀旧旗袍风也悄然兴起，小镇一群大妈迷恋上了旗袍，组成了旗袍秀的队伍，排练，走台，和旗袍相配的道具花伞，团扇，绣花布鞋，置办得一应俱全，也学着那电影中的那一袭袭旗袍，想把自己的身材勾勒得如诗似画，娴似娇花照水，行如弱柳扶风。我为她们去拍过几次，梁家山的丛林，上黄的古村落，西溪有流水旁，十里荷花深处，却总觉得不尽如人意。这让我想到《潜伏》里翠平刚到天津和余则成合作时首穿旗袍、高跟鞋时的窘态，山野的气质驾驭不了风情的旗袍。旗袍需要恬静的容颜，修长美丽的身段，没有流动的线条，没有内在的气质，就不会有优美的韵致。

她们的旗袍都是淘宝上买的，统一的色彩和款式，批量均码的那种。其实真正的旗袍是要用心做成，我觉得刚成熟的少妇穿才是绝配。妙处是要美得恰到好处，并且要构思细腻协调，不能肥一丝一毫，也不能瘦一丝一毫，与身体曲线完全吻合，方能展现旗袍那种特有的韵味。和旗袍相伴的应是高山流水的古筝，轻盈低转的团扇，溢出墨香的古装线书，潺潺流水的竹间小溪。但她们似乎不讲究这些品味，她们像对待广场舞一样对待旗袍，别人的眼光并不会妨碍她们的热情，她们大胆地在街上走，在河边照，在茶山上秀，在广场上舞，录成短视频，制作抖音，不亦乐乎。或许每个女人心中都有一个旗袍梦吧，不管自己的身材和模样是否适合。或许她们是真的喜欢并爱上了旗袍，爱上旗袍的内敛与安静，只是并未懂得旗袍的内涵与韵味。

她们努力地学着，现在有了些韵味。旗袍秀作为大山里的一道风景，游走在了西溪、南门码头，秀在了古街，行在山间水边，为小镇增添了一道靓丽的风景，远远地看，那一袭岁月的优雅，从古典走向现代，宛如朵朵开在初夏的荷花。深夜，看着为她们拍摄制作的视频画面，她们行走在小镇的青山绿水间，还是有美的意境。我给她们的视频配上一些文字，为这方秀美的山水，人间的桃花源，为热爱生活的她们：

遇见你，江南风荷

霓裳羽衣，花钿玉笄

遗落在江南的葫芦宝地

我著素色旗袍相契

渺渺烟波上淡月村墟里

圆润的双肩是东溪西溪

尘封葫芦口的巽峰塔

檐铃在梵音中叮叮响起

我走进这一方秀美的盆地

远处袅袅炊烟，野藤疏篱

凤凰扣下的风姿在广场工笔

香云纱的垂坠晕开杨柳岸堤

秋风拂过芦苇西溪

笛声金黄了杏叶太平

我忆起戴望舒的雨巷

都市繁华过后在青石板独行

缕缕丁香的姑娘带着油纸伞

朔江而上撑到天晴

遇上溪水婆娑的午溪

莲步轻移，流苏盈盈

弥散开小镇典雅安祥气息

淡淡雅雅的气质洇开了水墨

粉红玉白的荷花渲染了身影

古老的城墙团扇开青苔底色

临水照花，花动一城春色

音符般律动的采茶姑娘

氤氲着竹篁外的茶青

一曲江南春里，风荷大地

蔚蓝的天色下穿过拱辰门

我在南门码头等你

通济桥的黛山倒影中

再吟一首雨霖铃，再没有无语凝噎

驻足司前古街回望旧时岁月

宣平景色都滚边进袖口衣襟

款款走过黄昏走过天明

流淌千年的宣平溪边杨柳依依

一念杏黄，一念荷起

如钩的新月，载不动古镇芳华

阑珊的灯火，把小镇细细梳理

在这场旗袍秀中，我是把这千年的江南小镇，在新城镇建设后越来越美的身姿，也幻化为心中那现代而不失传统古典美的旗袍女子了。愿岁月静好，旗袍倾城，山河依旧。

作者简介：韩剑锋，爱好摄影、写作，浙江省摄影家协会会员。

『柒』 杭州大妈买旗袍穿过后退货被商家拒收，商家难道不该兑现七天无理由退货吗

武汉的这名大妈在购买旗袍之后退货被商家拒收，商家的这种行为是错误的，因为商家都应该兑现7天无理由退货，这是每个消费者的权益，商家在没有收到货物检查之后就拒收大妈退回来的旗袍，这种行为违反了消费者权益法，大妈有权利向平台投诉卖家的这种行为。

当我们在购买的货物时选择7天无理由退换的时候，卖家予以拒绝的话，那么就可以去第三方平台让客服介入处理这件事情，通常退货或者换货是买家先与卖家沟通好，如果双方沟通无法达成一致的话，那么才能够请第三方客服来处理这件事情，第三方的客服如果介入处理的话，就会给买家一个满意的答案，所以当我们退货遇到卖家拒签收货物的时候，就一定要去寻找第三方客服平台来让他们处理这件事情。在我们退货的时候，也尽量在退货的包装内装上买家名称，买家联系电话，退货单号等重要信息，这样子卖家在收到退回来的货物时，就可以第一时间来找到是哪个买家退回来的货物，更快的给买家退款。

『捌』 大妈穿旗袍更有民族风是什么意思

大妈穿的旗袍肯定没年轻人穿的款式时尚。大妈大多数穿的颜色肯定要暗些，或是款式更宽松些。
楼主如果喜欢的话，可以直接截图到上海南外滩面料市场的凤和祥定制，各种款式和面料都可以选择，几百到一两千都有，性价比很高，而且是面料市场，逛逛了解下行情都不错的

『玖』 带您欣赏大妈穿旗袍走秀 教您如何选购旗袍

旗袍，中国女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服。虽然其定义和产生的时间至今还存有诸多争议，但它仍然是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一。.

现代旗袍
二十世纪初盛行内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。此后旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。
二十年代后期和三十年代，旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面的改动尺度有所反复。 1929年，受欧美短裙影响，原来长短适中的旗袍开始变短，下摆上缩至膝盖，袖口变短变小。后来又有校服式旗袍，下摆缩至膝盖以上1寸，袖子采用西式。这一改变遭非议，1931年后旗袍又开始变长，下摆下垂。三十年代中期发展到极点，袍底落地遮住双脚，称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短，缩至肩下两寸，1936年后几乎无袖。
清代旗装不开衩，出现旗袍后，旗袍在缩短袖子时也悄悄在左边开低衩。后来衩越开越高渐渐及膝部高到大腿。由于有人反对，袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大开衩旗袍。
传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。三十年代初期，袍腰开始日积月累地收缩，到一九三四年后，女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来有的成了无领旗袍。
建国之初，人们对衣着美的追求已完全转化成了对革命工作的狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里失去了其生存空间……

『拾』 大妈们为何对旗袍情有独钟呢

旗袍是我国文化的一个特色，能展现女性的身体曲线之美，但是许多网友发现，现在大妈们都特别喜欢穿旗袍，其实这也是有原因的。下面，我们来看看网友总结的那些关于大妈爱穿旗袍的原因吧。

最后，也有网友认为，毕竟许多中年大妈到了那个年纪身材就会走样，但是不走样的也存在，既然没有走样，为什么不趁着自己身材还比较好的时候穿穿旗袍秀秀身材呢，也好让姐妹羡慕羡慕呢？当然，最后这种情况也是存在的，大家可以当个参考。