给金花租一身旗袍

『壹』 战旗戴金花旗袍是多少集

你好
战旗戴金花旗袍是十八集吧
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『贰』 中国旗袍发展史

旗袍起源于中国上海。

旗袍，是一种内与外和谐统一的典型民族服装，被誉为中华服饰文化的代表。它以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。
旗袍是清代的旗人之袍，是贵族的衣饰，现代意义的旗袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年

代，是中国女性服装的代表。行家把上个世纪20年代看作旗袍流行的起点，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至全国各地。当时上海是上流名媛的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的“国服”。
经过多年的修正与改良，旗袍已经成为最能体现中国女性美的服装，用最中国的布料，丝绸、锦

缎，做成最中国的服装———旗袍，穿在发髻高挽身段窈窕的中国女子身上，那种东方的美、东方的神韵，令人叹为观止。旗袍在这里，已超脱了一般意义上的服装而成为一种象征，为什么它会成为经典，答案也正在这里。
旗袍的美是一种典雅而高贵的美，这种由旗袍内涵所决定的文化品位限制了它的普及、大众化，

同时它对穿着者的要求也十分苛刻，这不仅仅表现在对身体的要求上，同时也表现在对穿着者内涵及气质表现上，而且，旗袍的出现对背景、环境、气氛要求特别讲究，我们不能设想一个菜贩身着旗袍脚趿拖鞋的模样，这是对美的糟塌，我们同样也不能接受一个身着旗袍的女人不停地挖鼻孔和吐口水。旗袍的美是一种距离的美，一种静止的典雅美。
旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的彩虹。愿

旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的憧憬、美的风韵洒满人 间。
旗袍是中华女性最具代表性的传统服装。说到传统，人们总要想到封建主义的保守、 封闭，还

有封建主义对妇女的各方面的禁锢。数千年来，中华女性的着装是严肃的。直到现在，严肃而正规的“职业女装”仍然占据着中国女性服装的主要地位。
凤冠霞帔，母仪天下，如果说中国几千年来的封建传统把妇女的最高期望值定到这里， 那么最

能说明一切奥妙的关键字眼就是“表 现”。把美好的体貌表现出来的唯一媒介是好的服装。“霓裳羽衣”也好，“凤冠霞帔”也罢，除了对那种繁华尊贵的追求之外，无论如何也剪不掉那段渴望美丽、渴望风采浪漫。旗袍的出现或许就因为如此吧。
人类文明有五千年悠久的历史，女性的服装也随着历史不断改变。比起科技带给世界 的巨大变化

，人体却顽强地保持了原状，这虽然不能算是奇迹，却为服装发展史、提供了可能。 服装不能脱离人体

而孤立存在，旗袍也一样。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，构成众多曲线巧妙结合

的完美整体。旗袍的审美，似乎可以从这里谈起 。
旗袍的起源

旗袍是我国一种富有民族风情的妇女服装，由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，

故将其称之为“旗袍”。在清代，妇女服饰可谓是满汉并存。清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚；清中期，满汉各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛，甚至出现了“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”的情况，而汉族仿效满族服饰的风气，也于此时在一些达官贵妇中流行起来。
到了20世纪20年代，受西方服饰影响，经改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。这种旗袍

是汉族妇女在吸收西洋服装样式后，通过不断改进，才进入千家万户的。旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国妇女的标准服装。
流行于少数民族地区或游牧民族的袍服，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动，这种

服式多采用左衽、窄袖，袍身比较适体。历史上，汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式，赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时，胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉，可算异域文化一次大面积的流行范例，属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定，故袍服可视为典型服饰。
顺治元年（公元1644年），清世祖率兵入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，

开始强制实行服制改革，掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮，律令之严性命攸关，有“留头不留发，留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射，力图保持其固有的生活习俗和穿着方式，一方面要用满族的服饰来同化汉人，同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束，从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛，可见一斑。至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。
清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分

普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继，清廷内外交困，国力式微。帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。为挽救危亡，清廷洋务派提出“中学为体，西学为用”的救国方略，派遣大批留学生到国外学习，军队也改练新军。在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入，提供了评判美的另一种参照系，直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开端。
1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了

政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡，旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。

此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋

场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流，青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后，北伐战争时期始渐流行的新式旗袍，有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已遇然不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。

『叁』 景甜饰演的司藤换装集合登热搜，她在剧中的哪一套服装最让人惊艳

景甜在司藤中有很多的旗袍展示，每一套都美轮美奂，但是小编觉得那一套紫罗兰色的丝绒斗篷，然后搭配着黑色镂花的旗袍，非常的惊艳。在戴上华贵宝石的同时让她显得更加的成熟霸气，简直非常符合司藤女王的气息，但是也带着一种女人味这样的司藤，更加让人沉迷。也让大家看到在这个作品中她的各种旗袍造型真的惊艳到了网友。

相信在关注到司藤的时候可以发现她不仅仅是造型出圈，而且演技也是特别的出彩。也让大家看到，如果人靠衣装的话，那么就是景甜将这些衣服给衬托了出来，显示了自己的好身材，同时也能够让这些服装更加的出圈，也希望在这个作品之后几年还能够给大家带来更多漂亮的造型展示。

『肆』 国乒前四大金花丁刘陈朱合影，丁宁旗袍优雅，刘诗雯披肩贵气

她们四人，曾经被誉为国乒女队四大金花。

四人当中，丁宁为首，作为带头大姐，其次是刘诗雯，然后是陈梦和朱雨玲。

在孙颖莎和王曼昱还没成长起来之时，可以毫不夸张的说，丁宁、刘诗雯、陈梦和朱雨玲是国乒女队实力最强的四人组。

那时的丁宁和刘诗雯，可谓是身经百战，拥有足够的大赛经验。

陈梦和朱雨玲，一样的年少成名，一次次的在国际赛场上，证明着自己，当时，有多少人会认为，国乒女队的未来，就在陈梦和朱雨玲身上？

只可惜，随着丁宁的退役，刘诗雯的状态下滑，朱雨玲也离开了国乒队的舞台，只剩下陈梦一人，依旧站在实力的金字塔顶端。

曾经的四大金花，如今已是物是人非，让人忍不住慨叹，逝者如斯夫不舍昼夜！

虽然，曾经的国乒队四大金花不复存在，但我们依旧能够从过去的一些照片中，找寻曾经的那些美好。

其中就有这样一张丁宁、刘诗雯、陈梦和朱雨玲一起合影的照片，照片中的四人穿的不是运动装，而是华美的礼服和裙装。

丁宁占据C位，穿着一身修身的旗袍，衬托出女性的曲线美，那时的丁宁，留的是短发，着一身知性优雅的旗袍，双手捏着一个小包包，做着最优雅的姿态。

与此同时，丁宁的右手边，刘诗雯穿着一身印有红色玫瑰花的连衣裙，留着长发，带着发卡，披着一件淡粉色的真丝披肩，手持镶钻的小包，带给人一种贵气的感觉。刘诗雯一看就是经过了精心装扮，照片中的她，脸型有一种混血的感觉，带给人一丝惊艳感。

丁宁的左手边，分别是陈梦和朱雨玲，陈梦身着一袭淡粉色的连衣裙，留着短发的她，带着少女的气质感，同样的还有朱雨玲，朱雨玲的打扮，更像一位在校学生，气质清纯，与刘诗雯和丁宁相比较，截然是两种穿着风。

其实，从四人的穿着来看，就能感受到不同年龄段的女孩，穿着打扮也是不相同的，当时四人唯一相同的点，就是国乒女队最强的实力四人组。

只可惜，往事已矣，曾经的国乒队四朵金花，早已是各奔前程，如今的国乒队，已成了陈梦、孙颖莎、王曼昱三朵金花为核心的新组合。

『伍』 美女一身碎花旗袍，韵味十足，有没有惊艳到你

美女一身碎花旗袍，韵味十足，有惊艳到我。美女留着斜刘海遮住了额头，非常显脸小，她化了浅粉色的腮红，很显气色，涂了桃红色的口红，搭配上甜美的笑容，给人一种清纯、可爱的感觉，棕黄色的长发披在身后，有种闲适、慵懒的感觉，她穿着旗袍，显得整个人更有气质，还勾勒出玲珑有致的身材曲线，展现出与众不同的美，十分引人注目。

旗袍的腰部搭配了枣红色的腰带，它比较宽，可以修饰腹部的赘肉，显得腰肢更加纤细，身材曲线更加优美，腰带上有流苏装饰，走起路来随着身形晃动，使整体造型更加生动，裙摆比较修身，展现出曼妙的身姿，性感又迷人，很有女人味，裙长刚好遮住大腿较粗的部分，显得双腿更加修长，这样有韵味的穿搭惊艳到我了。

『陆』 黑旗袍的寓意

黑色旗袍代表旗开得胜。

相关信息：

旗袍，中国和世界华人女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服。虽然其定义和产生的时间至今还存有诸多争议，但它仍然是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一。

旗袍形成于上个世纪20年代，有部分学者认为其源头可以追溯到先秦两汉时代的深衣，民国20年代之后成为最普遍的女子服装，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。

50年代后，旗袍在大陆渐渐被冷落，尤其文化大革命中被视为“封建糟粕”、“资产阶级情调”遭受批判。

80年代之后随着传统文化在内地被重新重视，以及影视文化、时装表演、选美等带来的影响，旗袍不仅逐渐在大陆地区复兴，还遍及世界各个时尚之地。