旗袍凰都夫人橙色

㈠ 穿旗袍造原子弹，在杨振宁背后的是一个什么样的女人

如果要说到20世纪最著名的女物理学家，恐怕很多人会想到居里夫人。的确，居里夫人不但获得了诺贝尔物理学奖，甚至还曾摘得过诺贝尔化学奖的桂冠。她在物理学和化学的贡献是有目共睹的。正也是因为居里夫人一生奉献于科学事业，她也受到了人们的尊敬。中国也曾有一位女科学家，与居里夫人相比也不遑多让。她曾经帮助杨振宁和李政道摘得诺贝尔奖桂冠，因此被称为中国的"居里夫人"。那么，这么一位中国女科学家，一生都有着哪些不平凡的经历呢？

1957年的时候，杨振宁和李政道在科学领域突飞猛进，但是却没有人认可他们，这个时候，吴健雄站了出来，与杨振宁，李政道一同投身到科学实验当中。并最终在科学领域掌握了新的发现，而就在这一年，杨李二人均获得了诺贝尔奖，很多人都为吴健雄没有获奖而感到惋惜，但是吴健雄却说，我一生热爱的是科学，不是诺贝尔奖。除了诺贝尔奖之外，吴健雄可以说基本上拿遍了所有的荣誉，就像天上有一颗小行星被命名为"杨振宁星"一样，天上还有一颗小行星，叫做"吴健雄"星。

㈡ 简述旗袍的发展过程表

论及旗袍风尚的起始时间，通常认为在20世纪民国时期，郑逸梅先生即称 “原来女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民国后始御之” 。至于具体的年份，以往的研究相对比较含糊。周锡保先生和张爱玲女士均以为旗袍的流行在1921年以后，周氏还以1923年的画报等资料推断，所谓旗袍在其时的上海数十人中不过一二 。事实上，以当时上海的新闻界对社会现象敏感程度，一种新式样的风行必然会引起广泛的关注，但是在1925年5月以前的如《申报》等报纸上很难查到有关于旗袍的文字，而大量资料为旗袍在1925年的出现提供了佐证 。在作为旧帝都的北京，也有记载表明旗袍时尚始于1925年 。因此，将旗袍流行的起始时间视为1925年当为合理。 旗袍的样式起源，在学术界争论很多，主要观点有四种：
第一种以周锡保先生《中国古代服饰史》为代表，认为旗袍即是从清代旗女的袍服直接发展而来。但也有学者认为：“民国旗袍虽然具有类似于旗女之袍的形式，却不再具有旗女之袍的涵义，如果完全认为民国旗袍是直接由旗女之袍发展而来，未免有失偏颇”
第二种以袁杰英教授《中国旗袍》以及包铭新教授《中国旗袍》《近代中国女装实录》为代表，认为旗袍和旗装袍有一定继承关系，但同时认为旗袍的源头应是西周麻布窄形筒装或先秦两汉的深衣。江南大学崔荣荣教授也在著作《近代汉族民间服饰全集》中说：“有些人质疑旗袍是满族服饰……我认为这些认知是片面和表面化的，汉族的袍服已有2000多年的历史，而满族的袍和褂的历史渊源又从哪里来的呢？答案我想很容易得到 。”国学大师章太炎亦认为：“昔诸葛亮造筒袖铠……满洲之服，其筒袖铠之绪也 。”将满族服饰的源头追溯到三国时期的蜀汉服饰。
第三种以王宇清《历代妇女袍服考实》为代表，认为中国妇女所穿的袍，远溯周、秦、汉、唐、宋、明时代，并不是只有在清代旗女才穿袍服。他认为旗女之袍对民国旗袍有影响，但不认为二者有直接继承关系，因此认为民国旗袍称之为“旗”袍并不合适，所以他倡导旗袍改名为“祺袍”，并把“台北旗袍研究会”改名为“台北祺袍研究会”。多年以来，台湾服装界人士一直呼吁为“祺袍正名”。 第四种以卞向阳教授《论旗袍的流行起源》为代表，认为旗袍是中国服装传统的西化变异。融合了旗袍马甲和文明新装的特点， 同时又结合了西式裙装的配伍形式， 构成了既有西方流行的影子而不同于中国传统袍服，又具有鲜明中国特色和时代象征的新时尚流行和服装审美的特点，可为中西服饰交融的设计典范。他同时认为“旗袍”名称的起源是一种“误称”，因为较早倡导旗袍的群体都是都市中受西学影响较深、追求男女平等反对封建礼教的新女性、学生等社会群体，她（他）们绝大多数是汉族人，她（他）们的祖先在清初经过流血抗争才为汉族妇女取得不穿满式服装的权利，她们不可能去复辟帝制时代的、还是异族压迫者的服饰，所以旗装袍在民国复辟的条件并不具备 。 而民国之时“旗袍”的称呼之所以最终会流行开，是因为整个清代，汉族女装依然保留汉族女性传统的“上衣下裳”制。除了贵族命妇礼服外，寻常女子一般并不穿袍服，而旗女不论贵族女性礼服还是寻常女子的日常服饰却都是袍服。因此在长达近300年时间的潜移默化下，普通人已经习惯了“女子穿袍=旗女之袍”的历史记忆，所以在民国旗袍开始出现的时候会给普通人一种这是“旗袍”的联想。实际上民国旗袍首倡群体并不承认“旗袍”这个称呼，而是“只叫它做长衫、长衣或长袍，与男性服装混为一词，1926年2月27日上海《民国日报》有短文《袍而不旗》，提议改称“中华袍”。又有人提议叫做祺袍的，但兜兜转转的，最后还是叫回旗袍了 。” “旗袍”是专指民国出现的旗袍，还是包括清代“旗人之袍”或“旗女之袍”在内，旗袍概念的界定，和旗袍起源样式一样在学术界颇有争议。
众所周知，旗袍在文革期间被当成“四旧”“封、资、修”的象征进行批斗备受冷落，对于旗袍的研究在学术界成了禁区，一直到了改革开放后对旗袍的研究才在大陆学术界才逐渐多了起来。

改革开放后早期，基于政府提倡的“中华民族是一家”政策，同时为了证明旗袍具有悠久的历史和高贵的出身，研究旗袍是学者有意识地把民国旗袍和清代旗人服饰之间的关系更多地联系起来。“‘旗袍概念，包括清代旗人之袍或旗女之袍的观点并非特别之多，但也自成一派 。”
比如《辞海》中有关于旗袍的注解：“旗袍，原为清朝满族妇女所穿用的一种服装，两边不开衩，袖长八寸至一尺，衣服的边缘绣有彩绿。辛亥革命以后为汉族妇女所接受，并改良为：直领，右斜襟开口，紧腰身，衣长至膝下,两边开衩，袖口收小。”
例如郁风的观点：“旗袍，顾名思义，是指清朝满人入关前后八旗妇女的衣袍，即以满蒙为主体的关外妇女的常服……这种旗袍主要在北方流行，南方妇女仍多数沿袭明朝风俗习惯穿着较长的上褂，下露长裙 。”
又例如袁杰英的观点：“旗人的常装与军装不同，一般是袍服，……一直是以简约的直身为基本样式，均称旗袍。、”“旗袍在清代是男女通用的衣着，只是在穿着风格上略有不同，官制与民用在选料、配饰方面加以区别而己 。”
但是“旗袍”概念包括清代“旗人之袍”或“旗女之袍”的观点，从一开始就在学术界受到质疑。“在整个清代浩瀚的文献中，‘旗袍’一词从未出现，在清代旗人称呼自己所服袍服为旗服或旗装，满语称呼为‘衣介’。旗袍二字作为一个具有特定意义词出现，最早见于1918年沈寿口述，张睿笔录的《雪宦秀谱》一书中：‘绷有三：大绷旧用以绣旗袍之边，故谓之边绷’。这里的旗袍是作为一个特定的指代某种刺绣服饰的名词 。”
当今学术界主要的观点认为“旗袍”指民国旗袍，在民国时期发展成熟并形成较稳定形态的女子袍服，下面列出其中具有代表性的几种观点：
周锡保在其著《中国古代服饰史》一书中认为：“满族妇女的长袍……这种长袍开始时极为宽大，后来也渐变为小腰身，其时间已接近于辛亥革命前夕。这种长袍，到后来却演变成为汉族妇女的主要服饰之一，即后来称之为旗袍者。

包铭新在其著《中国旗袍》一书中也对这个 问题作了专门的阐述：“把旗袍视为旗人之袍或旗女之袍，虽看似无大错，却难免有望文生义之嫌，旗袍的内涵要比旗人之袍或旗女之袍丰富的多。广义的可以说旗袍经历了清代旗女之袍、民国时期的新旗袍和当代时装旗袍三个时期的发展，其中以民国时期的新旗袍最为典型也最为重要。狭义的说，旗袍就是民国旗袍，当然也可以包括民国以后基本保持民国旗袍特征的旗袍 。”
卞向阳在其《论旗袍的流行起源》一文中说到：“所谓‘旗袍’，指衣裳连属的一件制服装（One-Piece Dress），同时，它必须全部具有或部分突出以下典型外观表征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽、摆侧开叉的细节布置，单片衣料、衣身连袖的平面裁剪等。尽管有观点认为旗袍包含清代旗装的袍和民国女性的袍，但是通常意义上的旗袍，一般是指20世纪民国以后的一种女装式样 。”
在民国时期的杂志上，也有许多关于“旗袍”概念的讨论，如1937年《现代家庭》杂志上署名昌炎的作者撰文“十五年来妇女旗袍的演变”中写到：“什么是旗袍，可说是民国纪元后适合新时代中华女子经变演出来的一种新产物，也可以说是，中国女子仿制以前清旗女衣着式样的一件曾经改制的外衣 。” 民国旗袍风行的原因，有众多学者和当时的媒介认为，民国初女子为寻求思想的独立和女权的解放，效仿男穿子长袍是一个重要原因。
中国汉族女性自汉代后，服饰逐渐只穿“上衣下裳”式，俗称“两截衣”，穿袍服几乎成为男性的专利。女性穿“两截衣”也被成了封建礼教对女性压迫的象征，被视为封建礼教迫害歧视女性罪证的《女儿经》中就写到：
“为葚事 两截衣 女人不与丈夫齐
百凡事体须卑顺 不得司晨啼母鸡 ”
民国建立初期的一段时间里，由于西方文化与思想的大量涌入，国家饱受列强侵略和军阀战争之苦，思想先进的年轻人积极学习西方，特别是女性勇敢地追求解放是中国封建社会历史上从未有过的。当时爆发的“五四运动”、“新文化运动”等以年轻人为参与主体的社会运动，为当时女性寻求思想解放和平等权利提供了巨大推动力。有许多学者在研究旗袍的缘起时，也是站在当时这样的一个社会背景下，比如吴昊的著作《中国妇女服饰与身体革命（1911—1935）》 一书。这种观点的支持者还有WESSIELING 。
张爱玲女士就曾在《更衣记》里写道：“五族共和之后，全国妇女突然一致采用旗袍，倒不是为了效忠于清朝提倡复辟运动，而是因为女子蓄意要模仿男子。她们初受西方文化的熏陶，醉心于男女平权之说，可是四周的情形与理想相差太远了，羞愤之下，她们排斥女性化的一切，恨不得将女人的根性斩尽杀绝。因此初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格 ”。王宇清先生也持有这种观点：“旗袍，这后来流行大半个世纪的女装，却原来竟是新潮女子们争女权争平等的副产品呢 ”。
辛亥革命前夕的许多积极参与革命团体的青年女性也喜穿长袍，周亚卫在《光复会见闻杂忆》中回忆1907年秋瑾的装束：“当时身穿一件玄青色湖给长袍（和男人一样的长袍），头梳辫子，加上玄青辫穗，放脚，穿黑缎靴。那年她三十二岁。光复会的年轻会员们都称呼她为‘秋先生’”。
所谓女子为求与男子平等的权利而穿男子长袍之风气，并没有随着革命的胜利而结束。1920年《民国日报》刊登朱荣泉写给楚伦先生的信，讨论女子着长衫的文章——“女子着长衫的好处 ”，“长衫”最初是广东一带对男子长袍的称呼，可见当时上海地区女子着长衫者已经不罕见。
经过辛亥革命胜利后的女子放足、剪发运动，女性的解放到了20年代中期得到了蓬勃的发展，伴随女权运动的发展，女子服男子长袍的现象在全国也越来越普遍。北京的报纸载文：“如今的女子剪发了，足也放了，连衣服也多穿长袍了。我们乍一见时，辨不出他是男是女，将来的男女装束必不免有同化之一日 。”不仅北京如此，“在广州通衡大道之中，其穿长衫之女界，触目皆是。……而无论贫富贵贱之家，若系女界之年少者，一若非具备一长衫，即不足以壮观瞻 。由此可以看到当时年轻女性着男子长袍已是成为一种风气，但是在当时舆论之中并没有太多的鼓励，反而批评者不少。到了后来，北伐胜利之后，旗袍便己经完全恢复了女性的气质，很少再能见到服男子长袍的女性了。 1840年以后进入近代，西洋文化浸袭着清朝本土文化，许多沿海大城市，尤其是上海这样的大都会，因华洋杂居，得西文风气之先，服饰也开始发生潜在的变革。
风行于二十世纪20年代的旗袍，是由中国传统袍服在民国妇女在穿着中吸收西洋服装式样不断改进而定型的。当时无专业服装研究中心，服装式样的变化以千家万户，在时代风尚的影响下不断变化。
从20世纪20年代至40年代末，中国旗袍风行了20多年，款式几经变化，如领子的高低、袖子的短长、开衩的高矮，使旗袍彻底摆脱了老式样，改变了中国妇女长期来束胸裹臂的旧貌，让女性体态和曲线美充分显示出来，正适合当时的风尚，为女性解放立了一功。青布旗袍最为当时的女学生所欢迎，一时不胫而走，全国效仿，几乎成为20年代后期中国新女性的典型装扮。值得一提的是，当时作为领导服装潮流的十里洋场中摩登女郎、交际名媛影剧明星等，在旗袍式样上的标新立异，也促进了它的发展，其中如交际花唐瑛等人，最早在上海创办的云裳时装公司便是。自30年代起，旗袍几乎成了中国妇女的标准服装，民间妇女、学生、工人、达官显贵的太太，无不穿着。旗袍甚至成了交际场合和外交活动的礼服。后来，旗袍还传至国外，为他国女子效仿穿着。
30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个“中西合璧”的新服式了。先是有了“别裁派”的说法。旗袍的局部被西化，在领、袖外采用西式的处理，如用荷叶领、西式翻领、荷叶袖等，或用左右开襟的双襟。这些改革的应用虽并不广泛，但表示了当时人们思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必须遵循的。旗袍与西式外套的搭配也是“别裁派”的一个特点，这使得旗袍进入了国际服装大家族，可以与多种现代服装组合，说明它已经“国际化和现代化了”。20年代的旗袍仍然宽大平直；与当时流行的倒大袖相呼应，旗袍的下摆比较大，整个袍身也是呈“倒大”的形状。但肩、胸乃至腰部，则已呈合身之趋势。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风。”这位以善于观察和描述时装的女作家所说的“初兴”，如果是指20年代，那“严冷方正”一定是她童年的印象了。
30年代末出现了“改良旗袍”。旗袍的裁法和结构更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同时出现了肩缝和装袖，使肩部和腋下也合体了。有人还使较软的垫肩，谓之“美人肩”。这表明女性开始抛弃以削肩为特征的旧的理想形角。这些裁剪和结构上的改变，都是在上海完成的。上海鸿翔公司的后人金泰钧先生对此坚信不疑。他本人虽未亲身经历了这一过程的全部，但他在40年代工作于鸿翔时，还可从老师傅处获得有关于此的很多
消息。这时旗袍已经成熟已经定型，以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态，只能在长短、肥瘦及装饰上作些变化。全世界女性们所钟爱的旗袍，就是以30年代旗袍为典型的。而30年代的旗袍，就是以海派旗袍为楷模的。
二十世纪20年代，受西方服饰影响，经改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。旗袍的样式很多，有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国妇女的标准服装。
此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海，上海又是妇女寻求解放的重镇，传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮。寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流时髦人物都纷纷作女学生装扮。 二十世纪初盛行内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。此后旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。二十年代后期和三十年代，旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面的改动尺度有所反复。 1929年，受欧美短裙影响，原来长短适中的旗袍开始变短，下摆上缩至膝盖，袖口变短变小。后来又有校服式旗袍，下摆缩至膝盖以上1寸，袖子采用西式。这一改变遭非议，1931年后旗袍又开始变长，下摆下垂。三十年代中期发展到极点，袍底落地遮住双脚，称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短，缩至肩下两寸，1936年后几乎无袖。
清代旗装不开衩，出现旗袍后，旗袍在缩短袖子时也悄悄在左边开低衩。后来衩越开越高渐渐及膝部高到大腿。由于有人反对，袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大开衩旗袍。
传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。三十年代初期，袍腰开始日积月累地收缩，到一九三四年后，女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来有的成了无领旗袍。
建国之初，人们对衣着美的追求已完全转化成了对革命工作的狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里失去了其生存空间……

50年代——也有过灿烂的一瞬
在人民当家作主的时代，如果说服装也有流行的话，那流行的主导已转向平民。到1956年，据说前苏联的某领袖人物到中国访问时提出，中国人的服装要体现社会主义欣欣向荣的新面貌，于是，政府号召“人人穿花衣裳”。
这时出现的旗袍比以往增添了健康自然的气质。不妖、不媚、不纤巧、不病态，符合当时美观大方的标准，而且更为实用。
六、七十年代——被冷落的20年
从1966年至1976年的“文革”，是传统文化的浩劫，也是旗袍的灾难。“文革”前夕，王光美随刘少奇出访四国，穿过旗袍，到后来文革期间被当成罪遭到被红卫兵批斗。
八、九十年代——逐渐复苏
为最能体现这种完美身材的旗袍有了生存和发展的空间。照说当年大受青睐的旗袍会再次回到人们当中。但出人意料的是，旗袍并未再度流行，而是只有少数人在穿……
旗袍的鼎盛年代已经远去，被冷落了三十年之久的它，在八十年代以来开放后的国土上显得有些落伍了。
二十世纪九十年代以来——开始复兴
新时代女性理想形象又有所改变。高挑细长，平肩窄臀的身材为人们所向往。而作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表——旗袍，再一次吸引了人们注意的目光。随着传统文化重新被重视，旗袍也被视为中华民族的象征之一，不但领导人夫人、女性外交官员在外事活动中身穿旗袍，在中国举办的历次大型国际会议和体育盛会礼仪小姐的服饰也多选择旗袍，国外，还有不少设计大师以旗袍为灵感，推出了有国际风味的旗袍，甚至是中国旗袍与欧洲夜礼服的结合产物。 早在1933年，中国旗袍就曾在芝加哥世博会上获银奖。

2010年上海世博会组委会曾定制了60套缂丝旗袍作为中国政府赠送各国元首夫人的礼物，每件价值十万元。
各国驻上海总领事夫人也曾身穿旗袍参加慈善义演。
外国游客来上海，常常将订做旗袍作为第一个节目，视之为中国元素代表。
媒体报道过美国观众穿旗袍观看中国文化节演出。
法国著名服装设大师皮尔·卡丹曾说：“在我的晚装设计中，有很大一部分作品的灵感来自中国的旗袍。”
2008北京奥运会开幕式上，瑞典女运动员出场服装选用的是中国旗袍式样，超过10位各国奥运冠军要求做一件中国礼服——旗袍用于自己的婚礼。
对欧美明星，公众场合穿旗袍也许更多是为自己添加异国情调。中外媒体曾发布过伊丽莎白·泰勒、帕丽斯·希尔顿、凯莉·米洛、艾玛·沃特森、珍妮弗·洛佩兹、比约克、滨崎步的漂亮旗袍照。
好莱坞巨星詹妮弗·洛佩兹、英国超模姬·摩丝、妮可·基德曼、维多利亚·贝克汉姆、席琳·迪翁的旗袍风采更可以证明旗袍在国际上的影响力。
新加坡“国父”李光耀、现总理李显龙父子的夫人都以旗袍做为礼服，新加坡历代华裔的总统夫人都以身着旗袍彰显华裔身份。
越南官方认为越南传统服饰AO DAI（奥黛）源自中国旗袍，并且认为AO DAI的中文名称就是旗袍
马来西亚2006年8月29日发行了一套马来西亚各族传统服饰的邮票，其中的华族女性服饰为旗袍。

㈢ 珍珠美人鱼的人物

七海露亚（Nanami Luchia）
身份：粉色真珠人鱼公主 真珠颜色：粉红色 真珠变身：Pink pearl voice 身高：156cm 生日：1989年3月2日 星座：双鱼座 血型：O型 阳光的露西亚
所属海洋：北太平洋 爱好：唱歌 ， 看海斗冲浪 专长：制作串珠饰物 喜欢的科目：家政科 讨厌的科目：数学科 喜欢的颜色：粉色 喜欢的花：扶桑花 喜欢的食物：虾 讨厌的食物：葡萄干 喜欢的男孩类型：保护型 喜欢的人：堂本海斗
宝生波音（Hanon Hosh）
身份：水色真珠人鱼公主 真珠颜色：水色 真珠变身：Mizuiro pearl voice 身高：152cm 美丽的波音
生日：1989年5月24日 星座：双子座 血型：B型 所属海洋：南大西洋 爱好：购物 专长：化妆 喜欢的科目：国语 讨厌的科目：体育 喜欢的颜色：水色 喜欢的花：水仙 喜欢的食物：芝士蛋糕 讨厌的食物：纳豆 喜欢的男孩类型：成熟型 喜欢的人;先海月太郎后白井渚 个人专歌:~水色の旋律~ ~Ever blue~

洞院莉娜（Rina Toin）
身份: 绿色真珠人鱼公主 真珠颜色： 碧色 真珠变身： green pearl voice 身高：168cm 生日：1989年9月2日 星座：处女座 血型：AB型 冷酷的莉娜
所属海洋：北大西洋 爱好：看书 喜欢的科目：历史科 讨厌的科目：无 喜欢的颜色：碧色 喜欢的花：百合 喜欢的食物：斋菜 最想要的礼物：高级电箱电视 讨厌的食物：高级料理 声优_日本：浅野まゆみ (浅野麻油美)台湾：马君佩 香港：曾佩仪 个人专歌：~Piece of Love~、~爱的默契~
加琳香莲 （Karen）
身份：紫色真珠人鱼公主，诺威尔的孪生妹妹 ，和她守护的海洋一样，很叛逆，但善良。 萌属性：傲娇 真珠颜色：紫色 真珠变身：purple pearl voice 身高：169cm 海洋：南冰洋 喜欢的颜色：紫色 喜欢的花：紫罗兰 生日：1986年2月14日星期五 高雅的香莲
? 星座：水瓶座 喜欢的人：帕鲁斯 血型：O型 喜欢的科目：历史 爱好：唱歌 喜欢的花：香水百合 喜欢的男孩类型：善良型 声优_日本：小暮英麻 台湾：李明幸 香港：林元春 个人专歌：~オーロラの风に乘って~（极光的风）
加琳诺威尔（Noel ）
日文名：ノエル 所属海洋：北冰洋 身份：蓝色真珠人鱼公主 香莲的孪生姐姐 真珠变身：Aiiro pearl voice 真珠颜色：蓝色 生日：1986年2月13日 星期四 星座：水瓶座 温柔的诺威尔
爱好：看书 喜欢的颜色：蓝色 血型：A型 高度：172cm 专长：唱歌 喜欢的科目：音乐 讨厌的科目：无 喜欢的花：薄荷 喜欢的食物：海藻 讨厌的食物：无 香港声优： 谢洁贞 声优_日本：永田亮子 台湾：李明幸 香港：谢洁贞
夏美可可（Coco）
夏美可可（Coco） 身份：黄色真珠人鱼公主 真珠颜色：黄色 真珠变身：yellow pearl voice 开朗的可可
? 海洋：南太平洋 生日：1984年8月7日星期二出生 星座：狮子座 血型：B型 身高：170cm 喜欢的颜色：黄色 爱好：泡男的 专长：唱歌 喜欢的科目：美术 讨厌的科目：无 喜欢的花：兰花 讨厌的食物：无 喜欢的男孩类型：跟自己投契的人 声优_日本：新井里美 台湾：钱欣郁 香港：林雅婷
本沙罗（Sara）
身份: 橙色真珠人鱼公主，星罗的前一代 身高：175cm 重情的沙罗
真珠颜色：橙色 真珠变身：orange pearl voice 海洋：印度洋 生日：1981年3月22日 星期日 星座：白羊座 喜欢的人：海月太郎 凯特 声优_日本：植田佳奈 台湾：汪世纬 香港：朱妙兰，黄玉娟（第二辑） 个人专歌：~Return to the Sea~ 血型：A型
织本星罗（Seira）
第二部登场人物。 身份：橙色真珠人鱼公主，前任橙色真珠美人鱼公主沙罗的继承人 真珠颜色：橙色 真珠变身：orange pearl voice 身高：150cm 生日：1990年4月09日 星期日 海洋：印度洋 喜欢的食物：圣代 声优_日本：喜多村英梨 台湾：钱欣郁 香港：郑丽丽 个人专歌：~Birth of love~、~Beautiful wish~ 血型：O型
堂本海斗（Domoto Kaito）
身份：彭达拉萨族最后族人之一，凯特的弟弟(凯特光明的分身） 帅气的海斗
身高：162cm 生日：1988年11月21日 星座：天蝎座 血型：B型 爱好：滑浪 专长：滑浪 喜欢的科目：体育，数学 讨厌的科目：社会科 喜欢的颜色：粉色 讨厌的食物：青椒 喜欢的女孩类型：坦率型 喜欢的女孩：七海露西亚 声优_日本：岸尾大辅 台湾：汪世纬 香港：梁伟德 性格很真挚，即使受到很多女生的喜爱追求，却永远不忘儿时那个曾经救过他的粉色美人鱼（露西亚）。
白井渚
第二部登场人物。 可爱的白井渚
身份：（初中）一年级学生 身高：152cm 生日：1990年 喜欢的女孩：宝生波音 声优_日本：日下ちひろ 台湾：马君佩 香港：袁淑珍 血型：AB
滨崎雅宏（Masahiro）
第二部登场人物。 身份：滨崎财阀的贵公子，高中生（有钱人的儿子） 成熟稳重的滨崎雅宏
爱好：飙车和拳击 专长：飙车和拳击 喜欢的颜色：绿色 喜欢的女孩类型：成熟型 喜欢的女孩：洞院莉娜 简介：第二部出现的人物，喜欢拳击。有一次为了跟莉娜表白而 参加拳击，但拳击失败。 声优_日本：古岛清孝 台湾：贺宇杰 香港：冯锦堂 血型 O型
海月太郎
第一部登场人物。 身份：音乐老师 温柔可靠的海月太郎
喜欢的女孩类型：成熟型 喜欢的人：沙罗 原被波音喜欢。 血型：B型 声优_日本：桐井大介 台湾：贺宇杰 香港：黄启昌
凯特/海都（Gaito）
第一部登场人物。 外刚内柔的凯斗
身份：帕达拉萨族长子，水妖的首领，海斗的哥哥（凯特是影，海斗是光） 喜欢的人：沙罗 声优_日本：岸尾大辅 台湾：林谷珍 香港：梁伟德 血型:B型
小波（Hipo）
身份：封印之匙守护者，露亚的监督者 简介：原本是一只负责守护封印锁匙的龙马，但因为在看守时睡着，给沙罗有机可乘偷去封印锁匙，放了凯斗出来，所以他就变为一只蓝色小企鹅来帮露亚她们收拾凯特。但由于他留在人间的时间长，所以他的魔法有时亦会出现失效情况，变做一个美少年。 喜欢的人：由里 （又名悠莉） 声优_日本：伊东みやこ 台湾：李明幸 香港：李桂芳 血型：A型
天城理人
第二部登场人物。 身份：米儿的哥哥，帕达拉萨族的子孙（因为母亲的关系） 声优日本：水岛大宙；台湾：林谷珍 血型：AB型
天城米儿（天城美嘉硫）（Mikaru）
第二部登场人物。孤独的天城米儿(3张) 身份：天城理人的妹妹，海斗在夏威夷时的救命恩人，跟第二部米凯尔有关系 喜欢的男孩类型：保护型 喜欢的人：堂本海斗 （可海斗不喜欢她，只是为了搞清楚发生在她身上的谜） 个人专歌：看不到明天 声优_日本：新谷良子 台湾：李明幸 香港：陈凯婷 血型：O型
米凯尔（ミケルMikeru ）
第二部登场人物。 声优_日本：皆川纯子 台湾：李明幸 香港：李致林 英文名：Mikeru 个人专歌：~翼を抱いて~ 第二部才出现的角色，力量强大的天使，不过是古代人类。本性纯良，内心孤寂，但却用邪恶来掩饰。他把星罗吸收了.米儿的爸爸用米凯尔的化石和米儿的身体，得以复活米凯尔.但米凯尔的灵魂必须寄托米儿身上. 他要吸收人鱼公主的力量来让自己更强大，所以到处捕捉人鱼公主。但他无法吸收露亚她们三人的力量，最后在古代人类的邀请下，回到了古代。
伊姿尔（イズール）
第一部登场人物。 声优_日本：石冢さより 台湾：钱欣郁 香港：黄丽芳 喜欢的人：凯特 血型：A型 绝招：水龙攻击 形象：红色的单向马尾辨（卷发），紫色的衣服，皮肤色较深 简介：水妖成员之一，经常用水龙来攻击敌人，希望得到凯特的宠爱而攻击美人鱼。
由莉（ユーリ）
第一部登场人物。 由莉
声优_日本：本多知惠子 台湾：汪世玮 香港：林元春 喜欢的人：小波 绝技：弹奏钢琴及放出高压水柱 形象：绿色的头发，绿色的眼珠 简介：水妖成员之一，而年龄亦最小的一个，虽然经常弹钢琴，但是钢琴的旋律一直都是重复的。她有时在攻击前会做准备(看起来很温柔，其实……）。喜欢金发少年小波，却不知道原来他就是美人鱼公主的伙伴。 血型：B型
玛莉亚（マリア）
第一部登场人物。 声优_日本：小林沙苗 台湾：李明幸 香港：郑丽丽 喜欢的人：凯特 绝招：使用冰块攻击 形象：皮肤很白皙，黄色的头发上有六个白色发簪 简介：水妖成员之一，用锋利的冰块攻击敌人，最希望得到凯特的喜爱。
艾利露（エリル）
第一部登场人物。 声优_日本：松冈由贵 台湾：李明幸 香港：黄玉娟 喜欢的人：凯特 专长：变脸、制作器材去攻击敌人(但没有一次成功) 形象：一卷卷的头发，小而又绯红的眼睛和尖尖的牙齿（变脸后），高挑的身材 简介：水妖成员之一，经常自己制作攻击武器，但是都失败了。 血型：A型
秀秀（シェシェ）
声优_日本：土屋实纪 台湾：汪世玮 香港：曾秀清 年纪较大,颜色为红色，有次秀秀与咪咪背叛加克特，偷走了诺威尔和可可的真珠以增加能力，但因法力不足无法抵挡人鱼公主的歌声，及受到乐斗力量的影响,她们变回灯笼鱼。变成灯笼鱼后在第二部02话又被米凯尔恢复法力,变回了水妖的样子，但在经过多次的失败后，秀秀和咪咪开始互相嫌弃吵架，结果秀秀突然感觉到咪咪的重要性。咪咪找到以后，秀秀欣喜万分，于是与咪咪决定不再攻击美人鱼。基于愤怒与饥渴的米凯尔知道后，就将她们给吸收了。 血型：O型
咪咪（ミミ）
声优_日本：下屋则子 台湾：杨凯凯 香港：林雅婷 和秀秀比起来她的年纪较小,颜色为蓝色.口头禅是“就是说啊。”有次秀秀与咪咪背叛加克特，偷走了诺爱尔和可可的真珠以增加能力，但因法力不足无法抵挡人鱼公主的歌声，及受到乐斗力量的影响,她们变回灯笼鱼。变成灯笼鱼后在第二部02话又被米凯尔恢复法力,变回了水妖的样子，但在经过多次的失败后，秀秀和咪咪开始互相嫌弃吵架，使离家出走的咪咪阴差阳错与人类模样的露亚、波音、莉娜等人结为好友，于是咪咪决定不再攻击美人鱼。基于愤怒与饥渴的米凯尔知道后，就将她们给吸收了。 个人专歌：~暗のBAROQUE-バロック-~、~黑の协奏曲～concerto～~ 血型：O型
阿拉拉（Alala）
第二部登场人物。 阿拉拉
简介：二部才出现的角色，在人间是个明星，样子很可爱。她是米基露创造的第三个手下，最后被米凯尔吸收唱歌前一句：Star☆Meromero Heart 声优_日本：仓田雅世 台湾：钱欣郁 香港：程文意 形象：有两对透明的翅膀，失败后变成一只虫子,丢掉衣服逃走。唱歌时会用指挥棒(咪)发出星星,使人鱼公主感到难受。 个人专歌：Star☆メロメロHeart 血型：AB型
兰花（ラン ファ）
第二部登场人物。 声优日本：小岛めぐみ 台湾：汪世玮 香港：黄丽芳 简介：第二部才出现的角色，她是米基露创造的第二个手下，最后被米凯尔吸收。 形象：中国式打扮,唱的歌有浓烈的中国色彩。她有一身红色的旗袍和一对紫蓝色蝴蝶翅膀，失败后会变蝴蝶群消失。唱歌时会分成12个可爱的Q版兰花，像女子十二乐坊一样弹奏中式乐器伴奏。唱的歌能使人鱼公主不能控制自己，不断跳舞。 个人专歌：~花と蝶のセレナーデ~ 血型：O型
蝙蝠小姐（Lady Bat ）
第二部登场人物。 声优_日本：小林沙苗 台湾：马君佩 香港：黄玉娟 个人专歌：~暗黑の翼~ （黑暗的羽翼） 简介：第二部才出现的角色，蝙蝠小姐她是米基露创造的第一个手下，最后被米凯尔吸收。 形象：黑色的面具，白色的洋服加上黑色的贴身短裙。看起来像一个诱惑的魔术师。 血型：A型
阿克安·蕾芝娜女神（アクア レジーナ）
声优_日本：山门久美 台湾：李明幸 香港：陆惠玲 简介：海洋之女神，常常在露西亚她们有难时出现，又会给人鱼公主新的歌曲，曾把加克特(凯特)封印,但失去了力量使真身沉睡，需要7个人鱼公主一同唱歌唤醒她，最后得以苏醒。(另外有一次在海斗和理人的力量下出现) 血型:B型
泷夫人/达姬夫人/塔基夫人
声优_台湾：李明幸 香港：谢洁贞 简介：真珠蚌精灵，在人类世界的身份是占卜师兼珍珠皮亚利的老板。但占卜准确度不定。 血型：A型
妮可（又译：尼哥拉）
简介：露亚的侍女，但也是人鱼，在人间是当露芝亚的姐姐。虽说没有真珠，但唱歌也很好听。 身份：在人间，珍珠皮亚利的厨师，露芝亚的姐姐。人鱼世界中是露芝亚的侍女。 特长：做料理，唱歌 喜欢的人：真木先生 血型：AB型 声优_台湾：马君佩
奥莉
简介：奥莉是泷夫人的远亲，原是一只鲍鱼，想要修行成为一个占卜师，原来她在杂志上看到现在最受欢迎的女生是具有知性及神秘感的人。被大家视为危险分子（因为奥莉以前做实验时，差点把北太平洋宫殿炸成平地）。 声优_台湾：钱欣郁
编辑本段各大海域
北太平洋－－粉色珍珠人鱼公主－－七海露西亚 Ruchia Nanami 南大西洋－－水色珍珠人鱼公主－－宝生波音 Hanon Hosho 北大西洋－－碧色珍珠人鱼公主－－洞院莉娜 Rina Toin 南极洋－－紫色珍珠人鱼公主－－加琳香莲 Karen 北冰洋 －－蓝色珍珠人鱼公主－－加琳诺威尔 Noel 南太平洋－－黄色珍珠人鱼公主－－夏奈可可 Coco 印度洋（大）－－橙色珍珠人鱼公主－－织本沙罗 Sara 印度洋（小）－－橙色珍珠人鱼公主－－织本星罗 Seira

㈣ 功夫电影中警察冯小刚老婆，那个穿旗袍的女人是谁

任珈锐，1982年5月15日出生于浙江温州，中国内地女演员。

2002年2月，出演由肖锋执导，林海鸥编剧，央视出品的青春偶像剧《青春的童话》，剧中饰演莫南的妹妹莫北。2003年，出演由杨海波执导军旅题材电视剧《太阳滴血》，剧中饰演丽娜。

2003年，出演由张纪中制片于敏执导古装历史电视剧《永乐英雄儿女》，剧中饰演柳梦如。2004年，出演由都晓执导的古装电视剧，《大宋惊世传奇》，剧中饰演百合。

2004年12月，出演由周星驰执导，周星驰、曾谨昌、霍昕、陈文强编剧，的动作喜剧类电影《功夫》，任斯璐饰演鳄鱼帮大佬的夫人。2005年2月，出演由唐大年执导的都市新型情感剧《动什么，别动感情》，剧中饰演小柳。

Rose_Chanel写真Rose_Chanel写真(18张)2005年5月，出演由张多福导演的历史喜剧《县令黄马褂》，剧中饰演冯小月。2009年8月，出演湖南卫视推出的青春偶像剧《一起来看流星雨》，剧中饰演俆丽丽。

(4)旗袍凰都夫人橙色扩展阅读

参演过的电视剧

1、《亲爱的》饰演吕欣欣

香港爱情悬疑电影，新晋导演叶念琛继“爱情三部曲”后又一力作，由一众人气偶像杨爱瑾、安志杰、关楚耀、曾恺玹等主演。影片讲述了一位女生与男友分手后，男友却不幸在一场交通意外中离开人间，而不久之后，他又回来了。

2、《非缘勿扰》饰演丁娟

该片汇聚苏有朋、秦岚、傅艺伟、熊乃瑾、谭俊彦、肖光奕、吴华新、王宣予等两岸三地明星，该剧用诙谐轻松的手法表现时下年轻人的婚姻观、人生观。讲述了当下青年男女在爱情和婚姻上的选择与救赎。

3、《一起来看流星雨》饰演徐丽丽

由湖南卫视和天娱传媒有限公司共同出品的青春励志偶像剧，沈怡、丁仰国、宋洋、柯翰辰执导，郑爽、张翰、俞灏明、魏晨、朱梓骁等主演。该剧讲述了一段青年人追求爱情、友谊和梦想的励志故事。

㈤ 旗袍上一般绣的是凤还是凰

凤凰：凤是雌性的。凰是雄性的。女性衣物一般都是凤。

㈥ 我和我老婆去参加葬礼的时候，我老婆穿什么颜色的旗袍去好呢

女士去参加葬礼的时候穿旗袍最好是黑色的，其它亮色的不能穿。

㈦ 周星驰功夫开场的那个女的名字,就是一开始穿旗袍的那个

任珈锐。

任珈锐，1982年5月15日出生于浙江温州，中国内地女演员。

2002年2月，出演由肖锋执导，林海鸥编剧，央视出品的青春偶像剧《青春的童话》，剧中饰演莫南的妹妹莫北。

2003年，出演由杨海波执导军旅题材电视剧《太阳滴血》，剧中饰演丽娜。2003年，出演由张纪中制片于敏执导古装历史电视剧《永乐英雄儿女》，剧中饰演柳梦如。

(7)旗袍凰都夫人橙色扩展阅读：

演艺经历

2004年，出演由都晓执导的古装电视剧，《大宋惊世传奇》，剧中饰演百合。

2004年12月，出演由周星驰执导，周星驰、曾谨昌、霍昕、陈文强编剧，的动作喜剧类电影《功夫》，任斯璐饰演鳄鱼帮大佬的夫人。

2005年2月，出演由唐大年执导的都市新型情感剧《动什么，别动感情》，剧中饰演小柳。

2005年5月，出演由张多福导演的历史喜剧《县令黄马褂》，剧中饰演冯小月。

2009年8月，出演湖南卫视推出的青春偶像剧《一起来看流星雨》，剧中饰演俆丽丽。

㈧ 刘嘉玲穿旗袍撞衫美国第一夫人，旗袍到底有什么魔力

旗袍是民国时期中国女性的“国服”，被称为最适合中国女性的传统服饰。虽说旗袍贴身的款式不太方便活动，但是正因为旗袍的贴身，才能勾勒出女性的身材曲线，体现出中国女性的柔美与优雅。旗袍是中国女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服，它把东方女子的传统美感表现得淋漓尽致。

刘嘉玲在电影《开罗宣言》中饰演民国时期的传奇女性宋美龄，这是刘嘉玲第一次挑战这一角色。宋美龄是传统的江南女子，举手投足间带着一点小女人的娇媚，刘嘉玲的性格显然与之不同。正是这一原因，刘嘉玲在电视剧《东方战场》中与宋美龄这一角色失之交臂。

㈨ 旗袍的来历!

希望对你有帮助：旗袍的样式起源在民间一般认为改良于清代旗女之袍，1840年以后进入近代，西洋文化浸袭着清朝本土文化，许多沿海大城市，尤其是上海这样的大都会，因华洋杂居，得西文风气之先，服饰也开始发生潜在的变革。
辛亥革命废除帝制，创立民国。民国之初，剪辫发，易服色，换掉
清朝的服饰，并把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博物馆，这一切为倒大袖与新样式旗袍的延生创造了条件。二十年代早期，城市女性中时兴过一阵“文明新装”。
黄金时代
二十世纪二十年代到四十年代，是中国旗袍最灿烂的时期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表，基本完成旗袍文化走向经典的过程，四十年代是其黄金时代在时间上的延续。经过二十世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装。经典相对稳定，而时装千变万化。但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一。
特点：古典旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近。旗袍外观特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽、摆侧开衩，单片衣料、衣身连袖的平面裁剪等。开衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。
旗袍的京派与海派，代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。设计师与旗袍经过20世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装也是设计师灵感的来源之一。

㈩ 冯小刚的老婆徐帆走红毯时，是一身怎样的装扮

徐帆是非常资深的实力派女星了，还是著名导演冯小刚的妻子，可以说是家喻户晓了。值得一提的是，如今已然五十二岁的徐帆看上去依旧是靓丽又显年轻，整个人没有半分老态。看上去甚至还多了一丝时间沉淀下的成熟韵味，整个人迷人又优雅，看上去别有一番风韵。这一身蕾丝透视旗袍火辣又性感，看上去风情万种，不愧是冯小刚的妻子，穿搭非常大胆撩人，极具女神范儿。

不得不说徐帆真是非常适合旗袍，一袭浅绿色花朵印花的旗袍看上去优雅又矜持，整个人那股东方风韵的美感非常迷人抢眼，配上漂亮的柳叶眉与淡妆，整个人出尘脱俗，优雅大气